华娱：这个导演有点浪 第100节
《寄生虫》还有两大要素。
一是气味，二是隔离。
……
27号。
电影开拍。
南韩一处半地下室。
吉强正做拍摄前的准备工作。
忻玉坤正在调试着摄像机，张抹做拍摄前的检查工作。
文艺片，每个镜头都要有丰富的内容。
等会要拍的第一个镜头，就是如此。
这一个镜头，就是从半地下室那基本和路面平行的窗户开始。
同时窗户前挂着四双袜子。
从这个镜头，暗示着这一家生活的环境在地下，他们的社会阶层也在最底层。
还有镜头外面的情形，朦胧的底层人生活状况。
这个镜头给人极强的压迫感。
尤其是当汽车从窗户前驶过，那种压迫感更强。
更有甚者，窗户的光明，屋内的黑暗。
这一个光影切割法，让人看上一眼，就能抑郁一样。
当一个小孩子骑着自行车从窗户前经过，自行车的铃声，让整个画面一下子活了起来。
也让画面有了一丝温暖。
接着忻玉坤慢慢调整焦距，镜头慢慢的往下移。
灯光师也开始调整光线。
慢慢的地下室开始亮堂起来。
首先出现的是黄小明背着光坐在窗户前拿着智能手机在发送信息。
“咔！”
所有人都停了下来。
吉强又重新回放一次刚才的拍摄。
“准备下一个镜头。”
“收到！”
黄小明不动，依然坐在窗户下。
B组已经扛着摄像机站在黄小明身后了。
“第一场，第二镜，第一次。”
“action！”
当黄小明用中文说完没有网络后。
“咔！准备下一个镜头。”
忻玉坤的A组开始在黄小明面前扛起机位来。
这两组镜头，除了第一个暗示性的镜头外，第二个镜头，对于黄小明来说非常的容易。
同时，化妆师也进场，给黄小明进行补妆。
副导演的张抹也检查现场环境。
这是文艺片，可不得有一丝的瑕疵。
接着因为，楼上阿姨修改了网络密码，无法发出信息，黄小明走进屋内，紧接着高叶在黄小明的呼唤中从卫生间擦着头发走了出来。
然后，高叶饰演的李基婷走进她的房间，而黄小明来到父母处。
这个站位也非常有讲究。
母亲靠着柜子织着毛衣，爸爸的王志文却背对着门口，也就是镜头躬着身体睡觉。
随着蒋文丽饰演的忠淑踢了一脚王志文。
从蒋文丽的口中得知，这个家可能已经到了山穷水尽的地步。
手机被停机，网络也断线。
然后一边织着毛衣一边靠近王志文道：“你有什么打算。”
“咔！”
吉强这次回放的非常认真。
因为这是一个长镜头，哪怕是这四位演技都不错，但，还是有不少的瑕疵。
“文丽姐，你的表情不对，你应该表现的，怎么说呢，就好像嫁错男人的那种无奈和苦涩，我也不知道你们女人那种，怎么说呢？”
说着的吉强也不知道从何说起了。
“文丽姐，你自个再想一下，我总感觉少点什么似的。”
蒋文丽听到吉强这么说，白了他一眼。
你能描述的出来，你就是女人了。
“吉导，我在想一下，等会我尽量演艺出来。”
“王老师，你要演出那种摆烂的感觉出来，比如这样……”
说着吉强还亲自试范了一下，说起摆烂谁能比的过未来的人。
接着吉强又跟黄小明大概说了一下他的问题，高叶出现的时间太短，暂时还没有什么问题。
“准备重拍第三镜头。”
“收到！”
接着休息十分钟后，第三镜又重新拍摄。
这一次，黄小明，高叶也好，都演艺的不错。
当镜头给到蒋文丽他们时，这回蒋文丽比起刚才的表现更好，尤其是眼神那种无奈。
特别是踢王志文屁股时，那种感觉，更让人看的是五味杂陈的。
当王志文坐起身时，那种无形的颓废侵蚀着众人。
“咔！”
“过！”
“B组，拍摄第四镜头！”
“收到！”
“灯光调整一下。”
“收到！”
这个镜头是最简单的，就是拍女主人的过往获奖经历。
接下来就是王志文吃三明治的镜头，还有看到蟑螂，王志文似乎习以为常，用手指弹走这只蟑螂，一点都不突兀，这个镜头也暗示着这一家人经常和阴暗里的害虫一起无差别的生活。
然后就是黄小明着手机几乎就是贴着天花板在找信号，然后在马桶附近找到了信号。
这个马桶也是精心设计的。
黄小明和高叶要蹲在马桶旁边，再次强调他们的地位。
在这个镜头里，吉强感觉少点什么一样。
走到这里吉强摸着下巴思考了起来。
太空旷了。
加上刚才高叶刚洗完澡，也太干燥了。
“场务，场务！”
“来了，导。”
“这里太干燥了，给我全搞湿去，还有，这里给我摆满，还有刚才高叶洗澡后留下的衣服也给我摆上去，对了还有这里，再挂上一条内裤……”
当搞完后，吉强这才满意。
接着两兄妹只能蹲在这个狭小，潮湿，闷热的马桶边上找着信号。
“咔！过了，准备下一个镜头！”
第108章 拍摄继续，宁皓向吉强示好！
《寄生虫》这部电影，吉强还是沿用原版摄影指导洪京彪的风格，影片通过构图、视角与层次三个视觉概念服务于叙事。
电影分为两个主要地点与两个家庭：李家与朴家，展现资本主义阶级体系中的社会不平等问题。
洪京彪使用ARRI Alexa 65大画幅摄影机与ARRI DNA镜头，结合4K工作流程，提升画面细节与真实感。
布光方面采用三点布光法，强调画面层次与现实主义风格。
构图上借鉴戏剧舞台手法，以正面、对称、画框中的画框方式呈现，增强客观视角。
影片大部分采用固定或缓慢推拉镜头，避免主观干预，让观众自行解读。
视觉特效自然融入画面，不显突兀。
整体摄影风格克制、细腻、服务于故事。
吉强他们从第一个长镜头开始，他们就不停的抠细节。
窗户可以说是李家的象征，以窗户为引子，不仅交代了这一家人的居住处境。