重生的我只想好好拍电影 第445节

　　转入公交车内景。

　　这段剧情在电影前半段。

　　电影时间是09年1月24日，大年二十九上午。

　　前置剧情，李成功和牛耿坐火车，到了广水，火车出问题，只好坐公交车去江口。

　　原版是铁路前方有塌方，所有人都下车，李成功转坐公交车。

　　沈三通改了，改成了因为大雪，火车到广水站之后，要等前方除雪，抢修、检修完才能重新发车。

　　至少要等一天。

　　原版火车乘务组不做安排，半路把人丢下，一火车人匆匆下车，逻辑性不是很强。

　　沈三通这版电影里会有镜头，乘务组给不愿意等的旅客退票退钱。

　　从火车站出来，李成功想坐长途从广水到长沙。

　　原版里司机说不到长沙，可以先坐车从广水到江口，再坐长途到长沙。

　　这里有个地点bug，不是江口，应该是汉口。

　　江口一般指贵州东北部的江口县。

　　广水在湖北东北部，到江口八百公里。

　　车程十个多小时，要坐长途大巴，还偏离了终点长沙。

　　原版可能指的是三江口，位于HUB省汉口，汉水在这里注入长江。

　　沈三通改成了汉口。

　　广水到汉口坐大巴车这段剧情，各种场景依然是很破很烂。

　　沈三通没有全改。

　　广水位于GZ省东北部，经济发展水平比不上大城市。

　　通过电影展现出区域发展之间的不平衡。

　　考虑到现如今票仓主要在一二线城市，也是满足城市观众的一些心理。

　　一二线城市观众，也存在凝视。

　　后世的《隐入尘烟》，就属于迎合大城市凝视。

　　不是真正的农村，只是满足一些人想象出来的农村。

　　和八十年代、九十年代、世纪初，米国、西欧看五代、六代导演拍的东大题材电影，不是完全相同，但心态类似。

　　学院派教育出大量这种导演，随着西方经济不行，支付不起电影制作成本，这部分导演，转口供给国内观众。

　　其实是一个细分市场。

　　制片成本控制在几百万、上千万，明星降薪加盟。

　　面向一些口味特殊，有这方道德需要，享受虚幻道德感，体会虚幻的百姓疾苦，无病呻吟的一二城市观众。

　　运气好，还能国外获奖，再赚一波版权。

　　制作成本和收益国内市场覆盖，国外卖出的相当于纯赚。

　　只是这类题材有危险性。

　　五代、六代迎合西方的视角，本身就带着反贼味。

　　弄这种的主创也多少带点问题，容易往这方面上面营销。

　　就算出品方只是想赚钱，不想反。

　　一些活跃在中文互联网的势力，也会给其“黄袍加身”，用于完成自己的KPI。

　　一般情况，出品方会默认这种现象。

　　认为这也是流量，能够宣传电影。

　　然后就失控，下架。

第411章 弹指一挥间，变了人间（23）

　　原版广水到汉口，属于故意找不好角度。

　　沈三通只是正常拍出区域间的不平等，不会迎合歧视视角。

　　过犹不及。

　　东大观众精神比较稳定，也没有信仰方面的缺陷，没有所谓发达国家民众那么恶劣的心态。

　　歧视视角电影的受众很狭小，存在很明显票房天花板。

　　破亿就是极限。

　　沈三通选择的场景，广水有一段可以破旧一点，接近汉口就不必。

　　把车也换了，换成好一点的大巴，原版太破。

　　这段戏内景外景交织。

　　其中，雪景部分提前拍完，只剩下文戏。

　　原版路堵了，前方出现塌方，司机停车。

　　李成功得知最多可能堵两天一夜，要求司机绕村里的路。

　　出什么事他负责。

　　沈三通这版绕路原因，不是塌方，而是大雪导致前方封路。

　　需要等待抢修除雪，李成功不愿意等，要求绕小路。

　　沈三通这版村庄环境好很多。

　　已经靠近汉口，坐拖拉机就能过去的距离。村子经济好一些，通了水泥公路，让绕路选择变得合理。

　　改动最大的是剧情顺序。

　　原版老爷子用板车拉着老太太，老太太吃着枣，从路口突然出来，大巴反应不及，把人撞了。

　　枣核卡住了呼吸道，众人在争执，牛耿救人。

　　沈三通改成了老爷子骑着三轮车载着老太太，老太太先吃枣卡住了，然后车挡在路中间。

　　到了这个支线的剧情高点。

　　沈三通认真看演员表演。

　　司机见到三轮车挡路，远远的把车停住。

　　李成功催促司机：“往前走啊，怎么停了？”

　　司机反过来教训他：“你不懂事，没看到前面有人堵路吗？”

　　说着，司机讲起了八十、九十年代的往事，车匪路霸横行的时代。

　　司机道：“那时候啊，像这样，人可能要没了。”

　　“当年，遇到这种拦路的，不能停，也不能开车窗，要冲过去。”

　　司机说到这，语气变得幽幽：“我听一些前辈说，很多停下车的司机，没能活下来。”

　　瞬间。

　　李成功听的白毛汗流了下来，被镇住。

　　牛耿倒是无所觉，指出了问题所在：“现在都09年了，哪还有车匪路霸。”

　　司机道：“日子变好了，没有那么乱了，否则我也不敢走小路。”

　　有个文质彬彬的旅客，望向车外做沉思状，听到这些讨论，念了句词：“弹指一挥间，变了人间。当年‘楼上楼下电灯电话’，如今看，说到做到。”

　　司机这个角色沈三通找了何兵来客串，就是《四合院》傻柱，《大宋提刑官》的主角。

　　旅客找的陈导名客串，他只露声音和后脑勺，不出脸。

　　沈三通看完之后，称赞道：“陈老师，词真好，何老师，戏真好。”

　　陈导名道：“你这戏才有意思。”

　　何兵也是点头：“一叶知秋，寥寥几句台词，我发现沈导这部戏，和如今的商业电影，很不一样。”

　　时代变化，生活进步。

　　很少见这些元素。

　　五代导演，六代导演，港台导演的戏，往往时代是禁锢的、静止的，只截取一小段。

　　就算有时间流动，也很少展现生活往上走。

　　沈三通道：“我只是用电影，用通俗的手法，回忆一下过去。”

　　何兵担心问：“这样观众能接受吗，会不会看着别扭？”

　　说到这，何兵害怕沈三通误会，毕竟是电影大导。

　　而且一些导演很忌讳他人给自己电影提意见，尤其是不同的声音。

　　他连忙解释：“沈导，我不是对你电影有意见。”

　　沈三通不以为意道：“故事要有逻辑，‘楼上楼下，电灯电话，’，这是五十年代，对于社会主义美好憧憬的描述。”

　　“五十年过去了，做到了吗？”

　　“站在08年，回头看，明显是做到了！”

　　“治安问题相比二十年前，是不是好转了？明显好转了。”

　　“现实如此，有足够的事实基础，支撑电影创作。”

　　其实问问家里老人，大部分对于后世生活的评价是，社会主义实现了。

　　做梦没想到有那样的生活。

　　何兵的担忧，沈三通也理解，不是故意找茬。

　　而是当下的电影，已经有一条线，形成一种氛围。