穿越香江财阀少主，做刘天仙干爹 第187节

　　随后两人因上嗨沦陷而失散，董国民参军入伍，而舒佩琳则为了生活到歌厅献唱。

　　抗战胜利后，董国民重返上嗨，几次阴差阳错，却无法遇到当年的姑娘。

　　在一次偶然的机会下，舒佩琳收留了从乡间到上嗨找工作的查小乔（叶倩雯饰）。

　　董国民也碰巧跟她们同住一座公寓，彼此对面不相识。

　　慢慢的，查小乔喜欢上了董国民，但他却对战前遇上的舒佩琳念念不忘。

　　一次停电，董国民和舒佩琳终于相认，但舒佩琳却因不忍查小乔伤心而决定离开上嗨。

　　舒佩琳将要离开的当晚，收音机播出董国民为舒佩琳所作的歌，查小乔也讲出了真相。

　　董国民追到火车上，最后有情人终成眷属，坐上火车，一起前往香江过新生活。

　　尽管徐尅是如此厌恶新艺城的喜剧，《上嗨之夜》却依然带着浓浓的新艺城印记。

　　电影中那些插科打诨的港式幽默和穿来插去的场景是如此熟悉。

　　当记者问及《上嗨之夜》跟《花样年华》之间的区别时，徐尅认为，拍舞女生涯中那些似水流年，年华老去的俗套情节很无趣，那些大亨风云、世纪风情也没有太大意义。

　　电影拍到一半，徐尅的心态就有所转变，不愿意再多花笔墨。

　　于是，《上嗨之夜》就被安排了一个寓言式的结尾。

　　男女主角在经历了矛盾、彷徨、惆怅过后，一起离开乌烟瘴气的上嗨，坐火车到香江过新生活。

· ······求鲜花···· ·······

　　两人走后，查小乔在街上遇到一位跟她一模一样的乡下姑娘，时间仿佛绕了一个圆圈，查小乔又回到她的起点。

　　查小乔暗暗地祝福那个姑娘，最后的镜头是披着披肩的凳仔停在“再见上嗨”的广告牌前。

　　要往前走，总有新的出路。

　　在影像中“重现”的上嗨城注定会是声光化电，极尽妖烧、五光十色的现代都会的上嗨，而不可能是那种黑暗、贫穷而肮脏的“地下世界”上嗨。

　　这种有选择性的建构是富有意味的，彼时上嗨对于当代人而言则是一个完全陌生的所在，却也是中帼现代化进程中不可忽略的一笔，在那些阴柔缠绵、细密敏感的影调里，隐藏著对十里洋场的缅怀和迷恋，对生活细节的幻想和渲染。

　　相形之下，这一切都让普通大众无地自容，也挑拨着新兴中产阶级的追慕之心。

　　当香江的当代电影人不断地在香江影像中重现“老上嗨“繁华时，选择了用浸泡在怀旧的显影液里的方式来描攀上嗨，在它的文化面具上逐渐呈现出过去的软性影像勺.

第474章 港片只能看到一百年前的上嗨！

　　2023年的上嗨跟1923年的上嗨，当然是完全不同的。

　　虽然依然有高高在上的肉食者，依然有让人不满的崇洋媚外，但已经比一百年前好太多了。

　　甚至有种沧海桑田的变化。

　　只是可惜，很多港片一旦拍到上嗨，还是倾向于反应一百年前落后的上嗨。

　　一百年后欣欣向荣的上嗨“九零三”，却很少出现在他们的荧幕上。

　　我们把时光倒流一百年看一眼，我们所认知的旧上嗨是由外国“治外法权”所辖极度荒淫混乱的上嗨，是能够清楚地看到“华洋的有钱有势阶层如何非人地剥削下层人”的上嗨，是被压榨的“包身工”芦柴棒的上嗨，是不堪剥削和奴役的底层劳工发动“反饥俄反内战”的上嗨，是为新的曙光所激越而澎湃的“五川运动”的上嗨……

　　但几乎是转眼之间，一个半殖民地半封建社会的缩影被打造成一个“东方巴黎”式的国际大都市，一个耽于放纵和冒险、充满神秘的国际传奇。二三十年前上嗨叙述所关注的劳工主体普罗大众已经为曾经“十里洋场”的幽灵们所取代。

　　那些躺在铁轨枕木下不断哀嚎着的冤魂已经安息了，西方现代性所召唤的“光、热、电”强烈地暗示着另一种“历史真实”。

　　大家只看到那享福的那一个，但是每一千个中的九百九十九个到哪里去了呢？

　　那露宿在街头的穷人，那缩瑟地墙角的叫花子，那污湿低隘的草屋里的贫民，那被子工厂踢出了的饿僵了的劳动者，那站在路边等着顾客来挑选自己的女子。

　　人们可曾想过，那唯一的享受者，多半是这九百九十九个的血和肉供养成的，只看到天堂，看不到地狱。

　　电影中的上嗨就是这样：一方面，殖民者、冒险家、暴发户、投机者、斧头帮、杜月笙，黄金荣，搅动风云；

　　另一方面，爱国者、中学生、包租公、老裁缝、张爱玲，郑如平，会集其中。

　　黄浦江的汽笛阵阵，霓虹灯闪烁连连，西装革履与长袍马袖摩肩接踵，舞小姐与大军阀语笑嫣然，老板大亨与欧美买办谈笑风声，来自世界的浪流在此相遇、碰撞，卷起波澜. ......

　　当你注视它的浊浪，它会腾起耀眼的光亮。

　　当你膜拜它的伟力，它会转过身来，让你去看一看疮痍斑斑的后墙。

　　潮起潮落，这就是上嗨。

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第475章 叶倩雯声生不息！

　　可能很多人对叶倩雯的印象，是在2023年芒果台的《声生不息》的舞台上。

　　要知道那个时候的她已经六十多岁了，当然满头白发很正常。

　　但你们注意到没有，虽然她满头白发，但精神状态可是要比很多年轻女歌手还要好，她的舞台实力更是绝对的天后级的。

　　更加不要忘了，此时马清阳眼前的叶倩雯，是四十年前的叶倩雯，才二十出头！

　　在2023年的的音综《声生不息》中，她的表现堪称令人惊艳。

　　她那样的舞台实力与精神状态，很难不被网络热议。

　　人们从她身上，似乎看到了一16种快乐老去的可能性：谁说六十不能够生龙活虎，年龄焦虑议题再次获得新的诠释。

　　事实上，无论你是否熟悉这个名字，首演场，当看到她银发红衣出现在舞台上，就很难不发出类似的感叹。

　　银灰色的短波浪配一袭红裙，首演亮相就是典型的叶倩雯风格

　　根据赛制，首演亮相，叶倩雯就碰上了老公淋子祥同台PK。

　　对方是老当益壮的“港乐门面”，所以这场对决开始前，谁也没有底气说叶倩雯稳操胜券。

　　然而当她一开口，时光如流水，往事现心头。

　　那份触动，来自于熟悉的歌声，更来自于这场舞台。

　　舞台上，灯光下，你看着她一个人站在那里——却又不像是一个人，更像是一个时代站在人们面前。

　　观众的情感与舞台上的她在此刻仿佛被一道桥梁所连接，伴着叶倩雯愈加温厚的嗓音，跨越万水千山而来。

　　叶倩雯的“初舞台”，与其说是听歌，不说如是她用她自己现阶段的人生配合着歌词，向观众展示着作品的意义和情感。

　　这是独属于她个人的诠释，一下就能抓住屏幕内外你我的心。

　　然而在两场不同风格却同样惊艳的表演结束后，热搜上开始频频见到她的身影。

　　有人开始好奇：

　　叶倩雯是谁？

　　是老牌实力歌手，这个大家都知道，但是，更多的呢？

　　面对这个问题，问不同的人，相信得到的答案亦都不同。

　　问香江人，他会唱着《祝福》来回答；

　　到了内地，大概更多人会想到《潇洒走一回》；

　　节目组介绍她为“经典天后”，两场舞台SHOW她用表演证明自己是一个经得起时间检验的“强大歌者”。

　　一部分人，直接称她为“淋子祥的老婆”。

　　当然，如果去看贾樟可的电影，从他的电影宇宙里咂摸出个一二，903答案或许又会有所不同。

　　所以，叶倩雯到底是谁？

　　用她自己的话来说，大概她是一个“没红过”的乐坛天后。

　　是第一梯队里优秀的女歌手，却不一定是最顶尖的那一个。

　　这个总结本身不算什么，让人意外的是，是从叶倩雯自己的嘴里说出的。

　　直率得让访问者都一时语塞，但这正是叶倩雯，是她的魅力之一

　　今天看回这个回答，会发现它既中肯又过分谦虚。

　　很难定义叶倩雯是否“红”，因为这要看所选取的“参照物”；参照不同，得出的答案也将是完全不同.

第476章 叶倩雯，梅艳方和王霏之间的传承！

　　在这个时空的1982年，马清阳把叶倩雯捧红的同时，也捧红了另外一个人，梅艳方。

　　他倒是想要把王霏捧红，可惜王霏现在还很小，还在内地，没有来香江。

　　这样一来，叶倩雯跟梅艳方就是同一个时代的天后，不至于总给人一种感觉，叶倩雯是梅艳方后面的天后。

　　其实，叶倩雯比梅艳方还大两岁，早出道两年，只是一开始没有那么红。

　　叶倩雯所身处的年代，风起云涌，群星璀璨。

　　翻开履历，我们发现她事业的巅峰期是在90年-93年——梅艳方之后、王霏之前。

　　这是一个很微妙的状态：像是金庸武侠里江湖门派的掌门人，前任是威震江湖的绝对领袖，继任又另辟蹊径开创出一条新路，间存于其中的那位，似乎很容易就显得“无功无过”。

　　这大概就是叶倩雯得出“没红～「 过”结论参照的角度。

　　由于自问不比“芳菲”二人各自开创出属于自己的时代，所以在叶倩雯的定义中，自己更像是“群龙无首”时被硬生生推上掌门人位置的小长老——总得有个人在位置上，她就迷迷糊糊地坐上了那“过渡时期”的“第一把交椅”。

　　只是这把“交椅”坐得也太稳，连续四年，拿奖拿到手软。

　　光从奖项上来看，说她独领风骚，一点也不为过。

　　有大把奖项及出圈的歌曲，那几年叶倩雯的成绩的确可以用耀眼来形容

　　然而媒体不会轻易放过任何一个可以“拱火”的机会，即便已经拿了两年的最受欢迎女歌手奖，叶倩雯上节目接受采访时，还是会被问到对于外界流言的看法。

　　其中一个当年外界自以为会是她最敏感的话题，就是与梅艳方之间的“接班关系”。

　　在外界眼中，无论是年纪还是出道时间，叶倩雯都应是梅艳方的“同辈”，甚至是“前辈”（叶倩雯大梅艳方两岁，出道也早其两年）。

　　如果没有梅艳方的“横空出世”，叶倩雯或许早已稳坐八十年代香江女歌手的“一姐”宝座。

　　犀利的问题一被提出，一双双眼睛就等着看她如何应对。

　　可谁知主持人话音都还未落，她就已经开始侃侃而谈：她说自己也是这样认为的。

　　1992年，在郑裕领的访谈节目中，叶倩雯被问道她心目中可被称为“．ˇ 天后”的四位香江女歌手，她谦虚地给出了自己心里面的版本。