英伦文豪 第399节

　　声音有点儿大，吓了吾辈一跳。

　　吾辈：“吓！”

　　灵巧地跳上桌子，拿尾巴扫了夏目漱石一脸。

　　陆时说道：“你别激动，我告诉你就是了。”

　　他把和萧伯纳、克里默的交流和盘托出。

　　“啧……”

　　夏目漱石不由得咋舌，

　　“没想到法国人也一个德性。诚然，‘爱国’具有天然的正义性，他们想对付德雷福斯也不是不能理解。但如此抹黑、污蔑一个本民族的文豪，实在让人无法接受。”

　　陆时说：“你这是想到了母国啊……”

　　夏目漱石尴尬，

　　确实，他想到了甲午战争。

　　但他一定想不到，未来的日本“爱国”盛行，甚至不惜为此发动侵略战争，犯下滔天大罪。

　　陆时摆摆手，

　　“还是集中注意力到上来吧。”

　　夏目漱石问道：“看你的样子，剧情已经想好了？”

　　陆时点头，

　　“对。”

　　《狩猎》共91分钟，不长，

　　所以故事也不复杂：

　　——

　　卢卡斯在一家托儿所工作，心地善良、个性温和的他很快就受到了同事和孩子们的喜爱，

　　其中，一个名叫卡拉的早熟女孩对卢卡斯尤为亲近。

　　面对女孩幼稚而单纯的示好，卢卡斯只能婉拒，

　　卡拉遂展开报复，宣称卢卡斯是进行骚扰的变态，让卢卡斯背负起了侵犯女童的罪名。

　　一时间，他成为整个小镇排挤和压迫的对象，

　　好友的愤怒、

　　前妻的不信任、

　　爱犬的死亡、

　　陌生人的恶意、

　　……

　　如此种种，让卢卡斯几近崩溃，

　　尽管卡拉后来吐露了真相，恶意却并没有随着卢卡斯的重获清白而划下句点。

　　他将会被所有人唾弃。

　　——

　　陆时准备大概给夏目漱石讲一讲。

　　谁曾想，对方直接捂住耳朵，

　　“不听不听。”

　　陆时无奈，

　　“夏目，我的绝大多数作品你都是第一个读者，如今这是怎么了？”

　　夏目漱石撇撇嘴，

　　“你刚也说了，我是‘第一个读者’。你现在书还没写出来就告诉我剧情，那岂不是成了剧透？”

　　陆时：“……”

　　竟无言以对。

　　夏目漱石转而说道：“既然已经把内容想好了，那差的就是一些细枝末节。”

　　剧情，永远是的核心，所以才会将其它称为“细枝末节”，

　　这是一种夸大的说法。

　　陆时思索片刻，

　　“夏目，你读过左拉先生的《娜娜》吧？”

　　夏目漱石“额……”了一声，有些脸红地回答：“我在很年轻的时候就读过。”

　　陆时有些懵，

　　这哥们脸红个什么劲！？

　　他不由得左思右想，好不容易才明白，

　　因为《娜娜》里面有艳情描写，夏目漱石怕是将那本书当成启蒙读物了。

　　陆时轻笑，

　　“我说，你们日本不是有浮世绘吗？”

　　夏目漱石的脸更红了，头摇得像拨浪鼓，

　　“别问了~别问了~”

　　他岔开话题：“咱们接着聊。你为什么忽然提起了《娜娜》？”

　　陆时说：“我还想提你的《我是猫》呢。”

　　一语点醒梦中人。

　　夏目漱石不笨，立即明白了陆时想说的是视角问题，

　　《娜娜》是第三人称视角，所以，读起来是一个直叙的故事，

　　这也算自然主义的特点之一。

　　但是，如果以娜娜为主视角进行创作呢？

　　是会看到邪恶女性的内心？

　　还是会看到忏悔、自卑？

　　再或者，以那些和娜娜发生过关系的男性为主视角创作，

　　他们会觉得自己是被欺骗感情的受害者吗？

　　夏目漱石说道：“《我是猫》以猫为第一人称视角，就是为了增加趣味性，再加上猫眼看世界，有更多讽刺、调侃，也属正常。”

　　陆时点头，

　　运用这种方法的文章很多，

　　中国人最最熟悉的，应该便是鲁迅先生的《狂人日记》了。

　　还有，

　　《秦腔》，叙事主人公是个疯子；

　　《尘埃落定》，傻子。

　　但要说最变态的，还得是日本作家，太宰治的《人间失格》，主人公简直将自己和人类分割成了两个物种。

　　这种写法可以增加代入感，

　　读《狂人日记》的时候，读者难免背后直冒冷汗，觉得自己会被“吃人”的社会“吃掉”，因为谁都不能保证自己不是那个狂人，

　　尤其是鲁迅在序中就介绍了狂人结局——

　　疯病被治愈。

　　这让代入感变得更加突出。

　　夏目漱石说道：“陆，不同的视角能提供不同的角度，主要看你想让读者们代入谁。当然，最稳妥的还是第三视角，只要把故事讲好，总归不会错。”

　　陆时肯定也是懂的，

　　思索一阵，在纸上写下了一个带引号的“我”。

　　他当然需要读者们代入卢卡斯。

　　夏目漱石一看这个就来劲了，摆出一副老前辈的模样介绍道：“陆，根据我创作《我是猫》的经验，这种写法还是有难度的。”

　　陆时接过话头，

　　“是的。很多环境的变化，必须依靠次要人物反应；对人物的感受、评论，也要从次要人物的嘴里说出来。经过次要人物的见闻，把故事相关的情节自然地交融在一起，推进情节开展。”

　　夏目漱石：“……”

　　沉默了。

　　陆时有些疑惑道：“怎么了？为什么忽然不说话了？”

　　夏目漱石轻咳，

　　“啊哈哈……你说的对！在一部中，主人公如果是红花，次要人物和配角就是绿叶。”

　　陆时说：“这是一种烘托的手法。经过次要人物的活动来烘托主人公的活动，从而到达塑造人物的效果。”

　　夏目漱石：“……”

　　他终于发现了，自己想教陆时，简直是自讨没趣。

　　陆时哪用得着别人来教啊？

　　所谓的“好为人师”，就是指自己。

　　夏目漱石拿起了逗猫棒，

　　“吾辈，过来。”