华娱：从神棍到大娱乐家 第399节
路老板指着众人面前的宣传材料：
“通过影视剧推动城市形象和名片的打造已经很常见了，80年代的《少林寺》捧红了少林寺，一谋导演的《大红灯笼高高挂》让乔家大院走红。”
“还有张继中导演的几部金庸武侠、今年陈开歌导演的《无极》投资的影视城。”
“这部大地震电影完全可以效仿嘛！”
赵永笑道：“你的意思是，对于城市的推广和宣传，要通过市场行为，而不是生硬地嫁接到电影内容中去？”
“哎呀！到底是领导，真是一针见血啊！”
路宽拍了个马屁，继续输出观点：“从电影立项、开机，我们就把地点放在大地震纪念碑，邀请全国、全世界的媒体来报道。”
“首映我们还是在具有纪念意义的建筑旁，邀请当年幸存和经历过地震的市民参加，可以搞成外景放映嘛。”
“想让世界看到塘山的重建和变化，这些媒体的宣传作用就完全可以做到。”
说到这里赵永等人已经眼前一亮了。
有中影和电影局牵头，加上这个风头无两的天才导演吸睛，这比在央视砸钱打广告性价比可高得多。
“这部电影要按照好莱坞灾难片的特效水平和预算来做，成本在3000-4000万美元左右。”
“我会要求复原一些七八十年代的标志性建筑，贵方可以配合做成集餐饮、影视文化体验、游览购物为一体的影视拍摄基地。”
“这一次电影拍完了，后面可能还有电视剧版呢？还有其他七八十年代的年代剧呢？都是你们以后的客源啊。”
电影有艺术属性，也有商品属性，好莱坞对一部电影的商品属性的挖掘是全方位的。
赵永其实心里已经被他说服，但基于他本身所在位置的诉求，还是想再在电影内容上努力一下。
“路导，我们初衷也是想表现出民族精神在灾难面前的喷涌勃发，在塘山建设成就方面，我还是希望。。。”
路宽的态度很坚决：“赵书记！”
“电影最重要的是情节和人物的塑造，按照你的想法不如去拍纪录片更合适一些。”
“既然你们想让这部电影的受众更多、宣传范围更广，那就不要在纠结这个问题。”
“为什么？全世界哪里没有灾难？鬼子的地震比我们多得多，他们不是没见过从无到有的建设。”
赵永倒是没有身为领导被驳斥的尴尬，他也知道这些艺术家个个都是倔驴，在创作上是从不愿意被人干预的。
路老板话不能停，今天是必须要统一思想的，不然真的拍起来，这帮体质里的人能生生磨死他。
“想要走出去，就要展现全人类能够共情的东西，比如爱情、比如亲情。”
“这些都是能超越国别和意识形态的主题。”
“冯小钢的《大腕》是和哥伦比亚合作的，还有美国演员参与，但在北美只有不到1000美元的票房，这是什么概念？”
“意味着只有不到100个人看过他的电影。”
他不方便拿后世的《塘山大地震》举例，只好再把裤子之前的海外票房“劣迹”再拿出来拷打一番了。
赵永盯着青年导演看了几秒，见他不动声色地端杯喝起水来，知道这也是一个独断的性格，想改变他是难了。
“好！专业的事交给专业的人办吧！”
“但有一点我需要得到路导的承诺，剧本出来以后必须先给我们审阅，艺术上的事情我们无缘置喙。”
“但是一定得保证导向是正面的、积极的，不然。。。我这个父母官以后是没办法面对父老乡亲啦！”
路老板听他说得客气，自然是满口答应，众人大事议定，又端杯庆贺起来。
宴毕，阿飞开车先送张惠军回家，北电校长和未来亚影校长在车里友好会谈。
“小路啊，你的眼界很开阔，主旋律电影用好莱坞的方式运作，我还是第一次见。”
“试试吧，总归沾个特效的光，在画面表现上不会差的。”
其实路宽也是拾人牙慧罢了。
后世的主旋律电影真正地市场化是从2016年的《湄公河行动》开始的。
此后的《战狼》、《非凡任务》、《红海行动》等都在内容制作上大胆采用好莱坞主流大片的表现手法。
试图在主旋律的基调下完成好莱坞本土化的嫁接。
在这个主旋律电影的发展阶段中，电影的叙事结构、人物设定、冲突节奏都已经具备了国际主流大片的特征。
再也不会出现领导从废墟中站起，高喊口号，声情并茂跟我冲的老套场景。
不是说不好，是脱离了电影的商品属性。
这样的民族精神和风貌完全可以用电影本身的艺术手段去展现，没必要像赵永等人想的那么生硬。
张惠军笑道：“好啊，真好啊。”
“昨天一谋也刚从北美回来，我同他吃饭，讲了亚影的想法，他非常支持。”
“对了，你路校长的毕业作品是不是也得交一下啦？”
路老板笑道：“5月我要去戛纳电影节做评委，会拍一部短片，就用那个作为毕设吧。”
“论文嘛，也简单。”
“就写《新时代语境下论主旋律电影的类型化改造》！”
张惠军抚掌大笑：“你个小狐狸，真能偷懒啊！哈哈！”
回到四合院，路宽掏出电话给老谋子打去。
目的是借一下他的编剧团队。
《塘山大地震》今日就要立项，前期建筑还原打造、旧物收集活动进行的同时，剧本也要抓紧完善。
所谓弱队出门将。
老谋子作为导演最大的缺点就是编剧能力较弱，因此他有一个很强的编剧团队，路老板看上了一个叫刘恒的笔杆子。
他是国内电影的顶尖编剧之一，《金陵十三钗》、《集结号》和张一谋的《秋菊打官司》都是他的作品，是老谋子的左膀右臂。
北电师兄弟两人在电话里聊了一个多小时，路老板也谦虚地跟这位擅长场面调度的大国手请教群戏的拍摄。
刘恒的响应很积极，第二天一早就应邀来到四合院，在书房里和路宽对坐相谈。
“路导，不知道你想拍一个什么样的故事，有没有底稿或者基础的思路？”
路宽昨天考虑了一夜：“我一向喜欢温暖和有力量感的故事。”
“就像《小偷家族》、《返老还童》一样，在艰难和困境中埋藏希望和光明。”
“我希望这部电影的观影效果，是在逼真和震撼眼球的灾难特效下，从小人物、小家庭的故事中看到民族的未来和希望。”
“不要一味地喊口号。”
刘恒在本子上埋头速记，抬头见到这位金狮奖导演把电脑屏幕转向他。
“这部电影是阿巴斯的《生生长流》，讲述的是1992年伊朗北部7.7级大地震的故事。”
“他的主要线索就是描述主角地震后返家的故事，其实是一部公路片。”
阿巴斯在亚洲范围内都是首屈一指的艺术片导演，他的电影颇受《电影手册》和《视与听》等权威媒体的关注。
刘恒看过这部灾难片，也有些理解了金熊奖导演的意思。
“你的意思是要像《辛德勒名单》那样以小见大？”
“对。”
“除了电影中对于真实历史地震场景的重现外，我不希望过度地卖惨。”
“观众的情绪和眼泪，应当是感动和看到希望才流下，而不是被血腥、残忍的剧情击溃。”
刘恒点头，路宽的表达非常充分，给他竖立了一个主干，剩下就是他带领编剧团队的事情了。
相比张一谋，这位青年导演在编剧能力上无疑是更出色的，从他最近这部改编的《返老还童》就看得出。
“路导，时间上有没有要求？”
路宽沉吟了两秒：“现在才3月初，预计在春节档上映的话，留给你一个半月时间写剧本吧！”
“正好布景和历史建筑还原都需要时间。”
同好莱坞电影的拍摄规律一致，这样的灾难特效片，前期和后期时间较长，中间拍摄的时间很短。
特别是涉及到地震中的群演群像戏，肯定是要分机组拍摄的，他只会负责主演剧情的人物拍摄。
刘恒点头：“行，我下午带着团队开个会，明天就到塘山档案馆收集资料，顺便采访一下当年的幸存者。”
“我给你个电话，市委的李秘书，一切事情找他就行，肯定给你安排妥当。”
“好的，路导，那我们再沟通。”
翌日，塘山市委、问界控股、中影集团三方在北平梅地亚中心举行新闻发布会。
发布会的规格很高，总局张副局长和中萱部文艺局领导参会。
在新闻发布会上，张副局长亲自宣读了电影立项决定，宣布这部《塘山大地震》将成为总局重点项目。
文艺局领导肯定塘山、中影和问界方面为弘扬优秀文化和核心价值观做出的努力。
把电影项目列为今年中萱部文艺局“六个一”重点工作，将在宣传上给予积极指导与配合。
其中，问界、中影和塘山方面的投资份额分别为60%、20%、20%，总金额2.8亿。
塘山方面的5000多万，以30%现金和70%实物形式给付。
实物如大地震时期现场建筑的道具化还原、老旧服化道的收集购买等等。
看着旅游卫视中热情洋溢地跟各路领导握手的路宽，华艺办公室里的周军等人面色都不大好看。
他们的准备也不可谓不充分：
国内第一家民营企业、中影和好莱坞六大联合成立的合资公司，这对塘山方面来讲应该是颇具诱惑力的条件。
毕竟他们的诉求就是走出去扩大宣传效果。
只不过核心竞争力差得太多。
面对2005年前三个月就接连斩获了金球、金熊、奥斯卡最佳外语片的路宽，再多的附加值条件都显得过于苍白了。
周军面色铁青，王小磊如丧考妣，还是王大军站出来鼓舞士气。
“拍就拍吧，这样的主旋律电影票房和口碑都会比较一般，至少今年的春节档我们不用怕问界了。”
王小磊点头称是，但周军远没有这样乐观。