华娱之别样人生 第745节

《宝贝儿》离《我不是药神》差了一百个《亲爱的》。

先天性缺陷儿这个题材，抓人极了，如果故事讲得好，很可能复制《我不是药神》的奇迹：观众买单，政府重视，赢得高票房的同时，推动社会问题的解决，名利双收。

然而，《宝贝儿》浪费了一个好题，硬伤多不胜数。

首先，主角要有灵魂，主角做事，起码要有一个合理的出发点。

徐铮在《我不是药神》里走私特效药，一开始是为了牟取暴利，后来是被病友的去世刺痛心扉，先是利，后是情，这都是合理动机。

杨小狐在《宝贝儿》里不顾一切的要救一个素不相识的缺陷儿，仅仅是因为自己也曾是那样的缺陷儿，她口口声声对缺陷儿的父亲大喊“你的孩子是可以被治好的，我就是那样的孩子！”，可是她自己做完手术那么多年，身体真的健康吗？动不动就需要服药，虽已成年，去医院却仍是家常便饭，子宫被切除，连结婚也怕拖累伴侣，甚至，因为身体孱弱，她无法拥有相对稳定的工作，收入不高，连赡养母亲的心愿也无法完成。

我不是说这样的缺陷儿杨小狐不配长大成人，但这样的人生，完完全全没有一丝快乐和希望，那么，支撑着她去拼尽全力拯救另一个缺陷儿的动机是什么？让这个孩子跟她一样，尝尽生命的无尽悲辛吗？

杨小狐在电影里近乎偏执的坚持，站不住脚。

其次，电影输出的部分信息涉嫌道德绑架。

在经历了偷孩子、进派出所的闹剧后，

一个慈眉善目的长辈来告诉杨小狐：“放心，孩子有救了，志愿者和媒体会不定时去探望孩子，孩子家里人不敢不给他治”（大概意思）

我查了下资料，在我国，暂时还没有专门针对缺陷儿的救助机制，而一个缺陷儿的治疗和康复过程，往往需要漫长的时间和数十万费用，这对任何一个普通家庭来说，都是财力和心理的巨大考验，当中的折磨，可想而知。

可片中没有提到任何福利机构和社会组织会对孩子的家庭进行帮助，杨小狐所饰演的角色，也没有通过自己的方法，去为孩子的治疗费用或治疗过程想任何一点办法，反正，她只负责说不抛弃不放弃，具体问题孩子家人自行解决，这样慷他人之慨，恕我不能点赞。事情的最终处理，仅仅是借助“志愿者”和“媒体”给孩子家人施压，让孩子获得“重生的希望”，孩子家人所要面临的挣扎和难处，不敢细想。

最后，电影虎头蛇尾，甚至可以说烂尾。

孩子父亲特意跑到餐馆后厨告诉杨小狐，“孩子死了”，为啥死了，是凑不到足够的治疗费用，延误了病情？还是拖得太久，导致病情恶化？无论哪一种，都可以升华批判色彩，发人深思，然而却一句清楚交代都没有，这个情节设置意义何在？

杨小狐一开始各种不愿意办残疾证，不想拿着残疾证“打两份工”，想要自食其力，结尾处却在毫无外界诱因推动的情况下，主动去办残疾证，谁能告诉我是为什么？

综上，如果《宝贝儿》被骂，主要的锅该导演和编剧来背，

杨小狐这次的演技，触到了一个演员的及格线，医院偷孩子的那段，可圈可点。

两人挤在一张单人沙发上都掏出手机看新闻，孟轻舟今天是被紫萱明令在家休息一天，丫头则是知道她大叔休息后，也赖在了家里；

不过丫头也知道，只要大叔待在家里，姐妹们也不会在外面忙活多久；

“不会啊，我看好多蜜姐的粉丝还有路人都夸她这次演的不错的，黑锅都被导演和编剧给背了，嘿嘿，大叔，你说这是不是蜜姐请的水军在帮她吹捧？”

老孟还没说话，热芭就被人从身后打了一下：“你胆肥了啊，敢这么说我们杨老板？”

小圆脸一脸轻松的从后面转了过来；

她主演的《知否》已经定档春节档在芒果台首播，目前形势是一片大好；

“瑶瑶呢？又睡了？”孟轻舟抬头问小骨；

“她要再不睡，我就受不了了，昨晚一直闹到凌晨，你又不是不知道！”

赵小骨硬是挤进两人中间，差点没把热芭给挤下去；

“哎呀，小骨姐，你就不能换个地坐嘛！”

“就不，要换你自己换！”

见她悠闲惬意的样子，老孟和小迪都能猜到原因，肯定是《知否》的价格让她很满意了；

“单集多少钱？给你乐成这样了？”

小骨整个人挤进老孟怀里，美滋滋的说道：“台网联播，芒果给了单集380万，爱奇艺、企鹅、优酷同步播出，网络版权单集800万，还不错吧？”

丫头艰难的转过身子，疑惑的开口：“小骨姐，你这也不算高啊，我前几天还听金姐说，昆哥的《天盛长歌》网络版权单集卖了1100万，你这差远了吧！”

赵小骨皱了皱眉头，仰着脖子问老孟：“真的？”

“我那知道这些事，不过你这价格已经算很高了吧，想想人家甄嬛传才多少钱，知足吧！”

“现在就担心那些书迷了，可千万别看了第一集就瞎嚷嚷，太影响收视率了，老孟，你说那些的是不是有病，改编嘛，怎么可能都一样，是吧？”

假设《甄嬛传》还没有被拍成电视剧，看过书的淑芬心中有没有合适的人选？实际上孙莉刚刚选出来时很多人是持反对意见的，因为和书中人物实在不贴。

结果呢，孙莉靠甄嬛一朝封神。首先你得有过硬的实力，剩下的导演编剧稳了，这剧就稳了。

实际上那的文笔、故事情节不能说是三流，但是也不能说是上乘。

《甄嬛传》能火真的得感谢编剧和导演。编剧好，文戏不出戏，不像一些烂俗电视剧，台词都写不好，还想往古风靠。导演也好，摄影也好。这些不细说了，全剧捋下来值得推敲的地方太多了!

一般来说，大家的思考方向大都是往自己所熟知的明星或演员身上靠。参考标准一方面来自书中人物身上的特点和行事方式给读者带来的感觉，一方面来自现实生活中对熟悉演员、明星的主观印象。

若她、他以往所饰演的角色给人的感觉或相貌和书中的人物还算贴合，那么大概率大家想到的会是她/他，其实挺悲哀的，被观众定了型了。

还有一方面，靠通稿和营销。想想这些年吃了多少洗脑包，让你能叫出名字的有颜值的女明星，能让你不用思考脱口而出的就是了。而营销和通稿带来的是当一个角色待定时，制片方首先能对你进行考量，真正掌握话语权的是要赚钱的，想赚钱的，合不合适钱说了算；

“为什么不能一样？只要不影响主线剧情，影视改编就应该满足原著，你们这次又胡编乱造了？”

小骨不开心了，樱桃小嘴猛地在老孟胸膛咬了一口；

“这次的改编，反正我是挺满意的！”

说完又意犹未尽的继续说道：“我个人的观点是既然是改编作品就可以有所改动，只要能讲好一个故事，而中心思想而又不至于偏离原著太远就可以。”

一般来说，一个成功的改动应该是在原著之内做文章。比如说可以让后面的人物提前出场来作为一个线索，加快剧情进度，再比如说可以稍微改变一下主要人物与次要人物的人物关系，使角色的符号化更明显，戏剧冲突更强。

但是，改编的时候一定要抓住重点，注意，一定要用好重点论！原著里有些东西是不能改的。

那些核心的、主要吸引读者的、令人印象深刻的、标志性的特征和情节是绝对不能改的！

“哟，咱赵小骨也能有这么清晰的思路了，嗯，不错，非常不错，值得表扬！”

一道奶味十足的声音从门口传了过来；

杨大老板回来了！

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第1117章：少女感人设？

“少女感？啥意思，这是在暗示我已经老了吗？”蜜蜜从思思手里接过平板，一张她从机场出来的照片显示在屏幕上；

标题很吸引人：“年过30，杨小狐依然少女感十足，塑身牛仔彰显纤腰翘臀！”

天仙凑过来看了看，讥讽着说道：“你知足吧，至少那些网友还没说你凹人设, 看看这几天的熏哥，差点被网友嘲笑的门都不敢出了！”

自从新历上市后，蜜蜜的事业重心就不在演艺上了，这也是孟轻舟给她的建议，除非遇上确实不错的好剧本，否则还是做幕后的好； “为什么？熏哥又搞事了？换男友还是和谁抢男友了？”

思思和茜茜一起鄙视的看了眼小狐, “你还是新历的董事长呢，大姐, 你们自己出的电视剧都不知道？” “如懿传你没看？”

蜜蜜疑惑的摇摇头, 如懿传是两家公司合并前就在操作的项目，一直是由黄岚在负责，她确实没怎么关心； “她也和少女感扯上关系了？”

天仙才懒得跟她解释呢，白了小狐一眼，说了一句：“自己去看！”； 随即拉着思思去了游泳池，这妮子整个夏天除了照顾女儿，天天都宅在家里，体重早就超标了；

小狐拿着平板在沙发上坐了下来，身为老板，她肯定是要了解情况的； 说来也奇怪，从17年开始，国内不管是媒体，还是狗仔，都喜欢在年纪稍大的女明星身上找少女感了，

第一次看到这词的时候，老孟还笑着对蜜蜜说过，让她可千万别装嫩, 给老孟家丢人； 为什么国内这些女艺人都喜欢凹少女感的人设？ 其实道理也很简单；

首当其冲的, 自然是资本的意愿； 因为资本不喜欢中年女性为主角的剧，除非你是大IP，《我的前半生》这种，然而前半生也被改成了抢闺蜜老公的中年玛丽苏。

就明着说吧，之前好几个独立女性题材的项目找我当编剧，最后都不了了之了，就是因为“资本不喜欢”。 在苏明玉这个角色之前，姚辰已经很久没戏拍了。

电影倒不是资本原因，因为电影是导演中心制，中国导演大部分是男的，让他们去刻画中年女性的复杂隐忍和细腻，也确实强人所难。 国产剧就是要谈恋爱，这是当下所有影视公司编剧逃不出的框架；

套着各种壳谈恋爱，甜宠，虐恋，一切目的都是为了恋爱。 资本听到感情不是主线，那你这剧就别想搞了。 国产剧里，大龄女中年女不配谈恋爱，就该被相亲和家庭折磨到体无完肤。

而目前国内的影视剧市场，根本没有真正意义上的职场剧。 展现成熟女性最好的载体是职场剧。 我们最熟知的女性题材美剧《傲骨贤妻》和《傲骨之战》, 均以职场为背景，刻画各种年龄阶段的女性。《

傲骨之战》的女主根本就是临近退休阶段的“老太太”。 而我国职场剧里的职场，中坚力量依然是二十岁的小姑娘，主题依然是谈恋爱，跟大叔恋爱，跟少年恋爱，跟同事恋爱。

大家还记得那部神一般的《创业时代》？投行精英杨天宝和宋轶为了男人打得头破血流。你看出半点职场剧的影子了么？ 之前说自己是真正职场剧的《幕后之王》，暂且不说职场部分多么漏洞百出，多么脱离现实。

女主周东雨是一个刚毕业的大学生，进去的任务是跟大叔总监谈恋爱。 被大家奉做女神的俞菲鸿，除了女配有啥正经戏演么 ？ 大家想想，不保持少女感咋办啊？难道三十一过就直接退出娱乐圈么？

也有网友说，为什么不写真正的职场剧来满足年过30的演技派女艺人，这个问题很难有准确的答案； 要写好一个真的职场剧，需要编剧花大量的时间投入和调研。

但是，资本却不愿意为了这个部分的时间和花费买单，甚至还会觉得这么做浪费时间，而且毫无意义，他们觉得观众根本看不懂也不在乎。所以本就是弱势的编剧不可能花精力去做资本根本不认可的事情。

编剧的雇佣劣势和朝不保夕的合作关系也是一部分原因，一个编剧哪怕签了合约，拿了定金，也可能随时随地毫无原因地被替换。因此，少做无用功也是一种减少损失的行为。 而且，资本也极少愿意花钱聘请专业顾问。

结果就是，编剧会避开专业职场部分，只写点有的没的，资本不用花钱，大家都没损失。 资本把钱都花哪了？ 流量啊！ “这都什么跟什么呀，我咋不知道资本有这么牛？”小狐浏览着网上的信息，嘴里还不停的吐槽；

“你一个人在哪自言自语干啥呢，要不要去凉亭吹吹风，我让阿姨做了冰镇酸梅汤，来一杯不？” 童丽雅一身短袖、短裤，活力十足的在玄关处招呼蜜蜜； “去去去，我换件衣服就过来！”

等小狐换了一身休闲居家服出来，就看到小圆脸端着一杯酸梅汁刚送到嘴边； “赵小骨！” 蜜蜜一声呵斥，吓得小骨差点没把杯子给掉了下来，“干嘛，吓我一跳，我这杯是丫丫姐的，你着什么急！”

“切，你是什么人我不知道？喝了这杯，另一杯还能跑得了？”相识多年，家里每个人是什么性子，大家都心里有数，赵小骨这种饕餮，谁不知道？ “不和你扯了，晚上熏哥要过来喝酒，你知道了吧？”“什么时候的事，我几分钟以前还在看她的新闻呢，

给你打电话了？” 小骨喝了一口冰爽的酸梅汁，舒服的七情上脸，缓过劲后才说道：“她给老孟说了，然后就发在群里了，你没看？” 小狐撇撇嘴，发现自己最近消息有些蔽塞了；

“小狐，你赶紧看看如懿传的事，万一晚上熏哥聊起这事，你做老板的什么都不知道，那就不像话了！”童丽雅提醒小狐； 小骨放下杯子，作为85花的一员，妹子也过了而立之年，少不了被网友拉出来和其他女明星作比较，

略微不爽的嚷了一句：“年纪大怎么了，有谁规定年纪大就不能演小女孩了，真是搞笑，人家刘小青60岁还演18岁女孩呢，这又怎么说？” “没人说你老了，就你那张娃娃脸，再演十年都行，着急的就那么几位，你又不是不知道！”

小狐一面仔细看着有关如懿传的新闻，头也不抬的对小骨说道：“姚辰她们说什么，你千万别跟着起哄啊，咱和她们不一样，知道吗？” 年长的女性角色不是没有，而是单一。 她们是谁？

是各路皇后，是难缠的婆婆等……这些角色什么特征，她们不再体现女性特质，而更类似男人，是“权威”的象征，这种角色其实和男角没啥区别。 年长女性并不作为女性特征而存在，反而强化地位和权威，

比如各路嬷嬷、太后、老佛爷、老祖宗。她们的行为其实完全换成男人也一样效果。 所以“女性”概念并不是被剥夺了位置，而是从来就不存在。年纪、辈分、资历，这些都比“性别”来得更重要。

也就是说，女性角色甚至从来都没有独立存在过。她们被视为家族繁衍生息的一个环节。随着年岁和资历的增长，她们也会慢慢的占据核心位置。但这一切，都是去性别化的。 用这个视角扩展开去，会发现所谓的年轻女性角色也高度单一化，

就是无穷无尽谈恋爱。至于象男人那样从事某项事业并奋斗成功之类的戏码非常少。 女性区别于男性的那些话题，虚化、回避、视而不见。所以连年轻女性的角色，也是“残缺不全”的。 虽然观众，尤其女性观众喜欢看谈恋爱，