美娱之花瓶影帝 第191节

　　关键，在哪里呢？

　　玛丽-简喜欢上蜘蛛侠，而后又喜欢上彼得-帕克，在这里，编剧耍了一个花招，对观众来说是理所当然、顺理成章的事情，因为他们知道彼得-帕克就是蜘蛛侠，观影的时候毫无障碍地完成交接。

　　但对演员来说，这里缺失了一部分信息，玛丽-简如何在喜欢上蜘蛛侠的同时又喜欢上了彼得-帕克，而且她当时还正在和哈利-奥斯本约会呢。

　　前世，“蜘蛛侠”电影就没有能够说清楚这里面的逻辑，而是巧妙利用观众知晓蜘蛛侠真身的这个信息差完成偷梁换柱，悄无声息地完成玛丽-简的情感脉络。

　　也许观看电影的时候，观众察觉不到这里的怪异，但冷静下来就能够察觉到其中的不通顺和粗糙，呈现在观众眼前的效果就是玛丽-简见异思迁，见一个爱一个。

　　对于角色的饱满、立体、魅力来说都是一个沉重打击。

　　在电影产业里有这样一个现象叫做“冰箱效应”。

　　也就是说，如果观众在观看电影的时候完全被吸引，全然没有察觉到异常，一直到回家打开冰箱的时候才意识到，电影的逻辑错误或者剧情硬伤，那么电影就是成功的。

　　毕竟，电影也是人创作的，难免出现一些错误和漏洞；但电影真正的魅力在于观影过程中的沉浸感，因此，只要观众在打开冰箱之前没有察觉异常就没有问题。

　　在“冰箱效应”的合理范围，一些残缺一些错误都是可以包容的。

　　比如玛丽-简的情感脉络。

　　这会影响电影票房吗？不会。

　　这会限制成就经典吗？会。

　　这也是克里斯滕疑惑的来源，她的问题不仅仅是玛丽-简什么时候喜欢上彼得-帕克，更准确来说应该是玛丽-简在彼得-帕克蜕变成为蜘蛛侠的道路上扮演了什么角色？

　　其实，山姆一直试图写活玛丽-简：

　　当玛丽-简爱上彼得-帕克然而彼得-帕克却拒绝玛丽-简告白的时刻，就是因为彼得意识到“能力越大责任越重”的意义，他需要独自肩负这份重量，否则玛丽-简只会像本叔叔一样遭遇不幸，拒绝不是因为不爱，恰恰是因为爱得太深。

　　这一段弧光，不仅能够让彼得-帕克变得完整，而且还能够让玛丽-简在电影里承担和本叔叔一样的份量。

　　然而，剧本的缺失、电影的篇幅等等因素限制克里斯滕的演绎，最后导致玛丽-简还是沦为一个花瓶，就好像哈利-奥斯本和彼得-帕克意气之争的玩具一般。

　　对商业电影来说，这样的情况习以为常；但山姆的本意是拍摄一部青春成长电影，这样的缺失无疑是遗憾的。

　　现在，不管原因是什么，克里斯滕意识到了这件事，这是否意味着他们有机会让电影更上一层楼？

　　想到这里，安森再次看向克里斯滕。

　　“所以，你认为玛丽-简是一个什么样的女孩儿？”

　　克里斯滕非常意外，安森没有回答她的问题而是开启了另外一个话题，但她并没有着急地开口。

　　沉吟片刻。

　　“外表光鲜亮丽，内心孤立无援。”

　　一句话，克里斯滕就准确把握住了玛丽-简的特质。

　　克里斯滕再次看向安森，安森轻轻点头表示赞同，“玛丽-简的家庭非常糟糕，不止是孤独而已，更是不断伤害她，她试图逃脱，唯一的想法就是尽快离开那个地狱。”

　　“她没有安全感，孤独、脆弱、倔强，并且隐藏自己的自卑。”

　　克里斯滕插话，“自卑？”确定吗？

　　安森眼神坚定，“对。自卑。她不认为自己配得上更好的选择，她也不相信有人愿意真心爱她。所以，她竭尽全力抓住任何一个愿意靠近自己的人，就好像抓住救生圈一般，哪怕她从来没有喜欢过对方。”

　　“她，只是在求助。”

　　克里斯滕陷入沉思。

　　安森还在继续。

　　“其实，对蜘蛛侠的好感也是一样，因为对方三番两次拯救自己，每个少女都怀抱辛德瑞拉的幻想一样，期待着一个王子将自己拯救于水火之中，她对蜘蛛侠产生了一种异样的情感。”

　　“不见得是喜欢，但对救命恩人的感激和喜悦占据上风，所以她主动亲吻了蜘蛛侠。”

　　于是，他们奉献了载入影史经典的那个倒挂之吻。

　　克里斯滕感受到了冲击，安森提出了一个非常大胆也非常新颖的观点，“所以她不喜欢哈利-奥斯本也不喜欢蜘蛛侠？”

　　安森轻轻耸了耸肩，“你看过‘了不起的盖茨比’吗？其实，玛丽-简的内心和黛西一样，黛西从来没有弄清楚自己想要什么，只是在盲目地追逐着，然后被自己的空虚一点点吞噬。”

　　克里斯滕一愣，笑容爬上嘴角，“你现在是把‘蜘蛛侠’拿来和‘了不起的盖茨比’相比吗？”

　　安森摊开双手，“重点不在于它们，而在于我们对文字对角色对生活的理解，这才是演员的工作。”

　　克里斯滕愣住了。

　　杰克也同样愣住了。

　　咖啡屋里，人声隐隐涌动，偶尔可以听见瓷器碰撞的声响，外面的世界还有引擎轰鸣在来来往往，但这一刻，三个年轻人的世界却显得格外静谧。

　　没有交换视线，也没有展开对话，只是沉浸在自己的世界里，但是，三位年轻演员脑海里的灵感却正在涌动。

　　然后，安森的声音在和煦温暖的空气里轻轻震动。

　　“玛丽-简从来没有注意到彼得-帕克，哪怕他们是邻居，因为她一直在逃跑，她试图逃离自己的生活，那个家庭那个街区，自然也包括了彼得，彼得也是她渴望逃避生活的一部分。”

　　“一直到某一天她发现，她逃不了。”

　　“也许她可以欺骗别人，却永远无法欺骗她自己。然后，她才意识到，也许彼得-帕克是唯一一个例外。”

　　“因为她能够在彼得面前做自己，不需要隐藏；也因为彼得能够’看见’她，不是外貌而是她的存在，看见她的恐惧她的挣扎她的脆弱她的梦想，还因为彼得愿意认真倾听她的声音，在那一刻她是真实的。”

　　“更重要的是，彼得代表她的真实，同时也能够理解她的梦想，彼得从来没有试图抓住她不让她离开。”

　　“也许，玛丽-简自己也没有意识到，但站在彼得面前，从一开始一句话两句话，却慢慢地越来越多，靠近彼得就好像靠近温暖，在寒冬里的一种本能。”

　　“随后，才是一种悸动。”

　　“对玛丽-简来说，这是第一次。”

　　世界，完全安静下来。

　　(本章完)

第275章 人物弧光

　　克里斯滕望向安森，眼睛里流露出些许困惑，“第一次？”

　　这，不对吧？

　　因为宗教里圣母玛利亚的影响，在北美诸多流行文化里可以发现，他们对女主角的创作往往走两个极端：

　　要么是站街的，要么是圣洁。

　　某种程度上，这两种极端相反的特性又往往凝聚在一个角色身上，成为一种终极浪漫的向往和信仰。

　　玛丽-简，就具有这样的特性。

　　在电影剧本里，她先和闪电-汤普森交往，而后和哈利-奥斯本交往，对蜘蛛侠动心，最后又爱上彼得-帕克，整部电影才短短不到两个小时，她的感情世界却已经翻天覆地数个轮回，和彼得形成鲜明对比。

　　但换一个角度来看，在电影的大部分时间里，玛丽-简是一个等待帮助等待救赎的角色，如同辛德瑞拉等待王子出现一样；却在结局到来的时候调换一个位置，玛丽-简成为救赎彼得-帕克并且帮助彼得-帕克完成蜕变成长的角色。

　　这一份错杂，恰恰是“蜘蛛侠”这部电影的深度和高度所在。

　　当人们讨论一部商业电影的时候，成就电影经典的往往不是主角，而是反派或者配角，因为主角需要承担魅力的部分，他不能让观众排斥或者厌恶，所以他身上承载的复杂和深刻也就被捆绑住手脚，这些戏剧冲突往往就需要分配到反派以及其他配角身上。

　　山姆-雷米的原版电影，由绿魔诺曼-奥斯本这个角色承担了重量，诺曼相对于彼得来说，是一个亦师亦父的角色，并且还是彼得好友哈利的父亲，却因为不同理念站到对立面，这样的戏剧冲突赋予了故事深度。

　　对此，安森表示赞同。

　　不过，安森稍稍不赞同的部分在于，“蜘蛛侠”的剧本里，包括诺曼-奥斯本、本叔叔、哈利-奥斯本以及玛丽-简一系列配角，他们都在戏剧冲突里扮演重要角色，如果能够在这些角色身上稍稍挖掘一些东西，电影就能够产生一种古希腊悲剧的恢弘与深刻。

　　当然，一切的前提是，不影响电影自身的轻盈和流畅——

　　归根结底，这依旧是一部商业电影。

　　视线，重新回到玛丽-简身上。

　　显然，克里斯滕并没有理解安森所谓的“第一次”。

　　安森露出一个笑容，给予一个肯定答复，“对，第一次。”

　　“不是对哈利-奥斯本的感觉、也不是对蜘蛛侠的感觉，一种喜欢、一种倾心、一种信任、一种悸动。”

　　“纯粹的喜欢。”

　　“一直到这时候，玛丽-简才真正意义上地第一次喜欢上一个人。”

　　“喜欢，不是因为外貌不是因为条件更不是因为不安和恐惧，而是因为灵魂深处自然而然的互相吸引。”

　　克里斯滕的思绪在静谧的空气里缠绕氤氲飘浮。

　　本来，克里斯滕想询问的是，玛丽-简什么时候喜欢上彼得-帕克，安森的回答却牛头不对马嘴。

　　但现在，克里斯滕意识到，因为玛丽-简结识彼得-帕克已经许久许久，她对他的喜欢就不可能是一见钟情，又或者某个瞬间突然就另眼相看，而是一个默默发生的过程。

　　所以安森梳理一个框架，呈现出情感的变化脉络。

　　然后，一点一点地，在一场戏一场戏里慢慢改变。

　　这也就意味着，克里斯滕必须重新审视他们相处的每一场戏，探索那些话语背后的变化。

　　一般来说，商业电影的场景、对话、台词往往不能深入挖掘，一切都是为了推动剧情而设置出来的，这也是克里斯滕最初对“蜘蛛侠”不感兴趣的原因，演员在这些电影里看起来就好像芭比娃娃一样。

　　但现在，他们却能够在相同的场景、对话、台词里挖掘出角色的心理变化，情节自身也就具有了意义。

　　角色，也就有了生命力。

　　对彼得-帕克来说，这是一个成长故事，在死亡和伤害的最后，他终于意识到自己拥有的能力代表沉重的责任，除非他能够承担这份责任，否则这样的能力只会毁掉他所有爱着的人。所以他推开玛丽-简独自上路。

　　对玛丽-简来说，又何尝不是如此，最后她终于意识到自己不能依靠别人逃出生天，因为她会永远成为别人的附庸，她需要找到自己并且找到一个愿意尊重自己的搭档并肩前行，勇敢地面对残酷的真实。

　　在原版剧本里，非编剧本意的，其实也给玛丽-简创作了一个人物弧光。

　　所谓非本意是因为，编剧的意图不是见证玛丽-简的成长，而是围绕彼得-帕克设置戏剧冲突推动剧情，一切的一切都引导向玛丽-简最后对彼得-帕克告白却被拒绝的时刻，核心驱动力依旧是彼得-帕克。

　　而现在，克里斯滕却能够在编剧非本意的人物弧光之上诠释出自己的理解，不需要修改剧本也不需要影响拍摄就能够让角色饱满立体起来，更重要的是，为演员诠释演绎角色创造空间，展现演员的能力。

　　不由地，克里斯滕就抬头看向安森，眼睛里流露出一抹神采——

　　最开始，克里斯滕选择为“蜘蛛侠”试镜，就是因为安森。

　　克里斯滕观看了“老友记”，她能够看到安森赋予角色的魅力，在编剧和导演划定的框架范围之内进行诠释，这是否意味着“蜘蛛侠”也能够和普通商业电影稍稍不同呢？

　　眼前，一切猜测全部成为了现实。

　　然而，克里斯滕依旧惊喜，即使自己的判断是正确的，这一刻也还是被安森脑海里的奇思妙想打动。

　　难怪！

　　在克里斯滕和山姆的短暂接触时间里，山姆话里话外都对安森赞不绝口，显然不是对待一个花瓶演员的态度。