重生之娱乐鬼才 第555节
在几十年前的兔子们，就知道了城市里面敌人强大，所以，采取了农村包围城市的战略，从而打下了江山。
现在分析日本市场，则是得先争取阿宅们的流量，其后，才是问鼎天下的时候。(未完待续。)
第五百四十六章 日本之行（四）
011年10月，伙伴在日本开始高调的进行新闻发布会，在日本市场开始刷存在感。
虽然，伙伴在国内市场已经的鼎鼎大名的巨头，但在日本等等海外市场，存在感依然是稀薄的。不能完全没有影响力，但跟苹果、谷歌、迪士尼、时代华纳在内的美国公司相比，伙伴全球市场的存在感，是非常稀薄的。
当然了，这也主要是因为伙伴对于海外投入的资源过少，毕竟，伙伴成立才不过十多年时间，底蕴不如那些巨头强大。
而那些巨头们在全球市场已经砸了多少资本，去刷存在感？！
更何况，目前美国是世界霸主，美国本土成功的企业，全世界都是盯着。所以，美国一些本土企业，还未走出美国本土，已经获得了全球的舆论关注。
中国企业就差的多了，毕竟，中国整体实力还不如美国，至少，全球市场最硬通的货币是美元，不是人民币。
如果人民币超过了美元，也就意味着中国取代了美国的霸主地位之后。那时候，中国企业才会有未走出国内之前，已经拥有世界级影响力。
但伙伴公司在国内市场十多年的积蓄，再加上近些年站在风口之上，浪潮之巅。
正如水满则溢！
如果，不能在水满了，找到新的容器去接纳，那么就容易溢出来，白白的浪费掉了。
正是因此，海外市场推广和扩散伙伴的影响力，已经成为很关键的一步。
“感谢各位媒体朋友，和关注我们伙伴的各位热心的女士们先生们。今天不是我第一次来日本，但正如大家所看到。这些到来有兴师动众。伙伴公司包了四架民航飞机，抵达日本。当然了，大多数人是放假来旅游的，大家知道，十月一日是中国的国庆节，我们那边是放一个很长的假期的。当然了。也有一些人是来日本进行市场的考察和投资的。”
“日本市场在亚洲应该算是非常重要的大市场，目前人口能上亿的国家，并且是发★★★★，m.▲.c≮om达国家，世界范围内是很罕见的。而中国和日本有记载，超过千年的文化交流活动中，我们实质上有很多共同语言。比如，有些日本的文字，是用了汉语的文字。有一些日本词汇的发音，甚至。也是跟汉语有一定类似的地方。中国很多的词汇，成语、谚语和典故什么的，在日本很多书籍和文章里面，经常能看到。这让我们一些读者很惊讶，与此同时，近代日本大规模翻译西方的文献，中国在近代翻译西方很多词语，为了节省功夫。直接就借鉴了日本这边翻译的词汇，原因主要是因为。日本很多的翻译，已经翻译成为汉语词汇了。”
“近些年来，中国和日本的文化方面，也有不少的往来。比如，李龙、成龙的电影，都曾经风靡日本……”
“日本的动漫。在我们中国市场来看，观众数量是超过国产动漫，以及世界其地区的动漫。作为一个以科技和文化为主业的公司，我们注意到了日本漫画、动画、音乐等等很多领域的原创能力。”
“当然，我们跟传统的文化媒体不同。伙伴没有自己的电视台，也不是以传统的报纸为主。我们的内容，一开始就是跟新生事物，互联网结合在一起。在中国市场能够，我们已经让几亿读者、歌迷、观众、玩家，在我们互联网平台上体验各种娱乐。而不是通过传统的渠道。与此同时，我们在电影、电视剧、动画等等市场每年的市场规模，甚至比中国最大的电视机构，cctv所创造是市场还要庞大。大约有万名作家，嗯，我是值能赚到稿费的作家，普通的兴趣爱好者，并不包含在内，在我们的平台上创作。每个月，我们大约给他们支付亿元人民币的稿费，伙伴旗下的职业作家，比中国市场传统的出版作家们的平均收入要高10倍。我们旗下也有超过500名职业的漫画家，000多名互联网歌手、主播，甚至，还有互联网动画团队和网络平台为主的网络剧。显然，在中国市场，我们构建了一个有别于传统媒体市场的新的市场，更受到年轻人欢迎和接受的新的文化娱乐市场……”
“在日本的投资，我们不仅仅是看重日本的市场，想要赚到利润。而是按照自己的方式，把一部分中国的优秀作品，展示给日本的读者、观众们看。另外，我们也会引进大量的日本作品到中国市场。这样，两国的创作者，都可以获得更大的市场，更大的收益。”
“我们关注日本互联网上的投资机会，尤其是，一些青年创作者，传统的渠道没有接纳他们，被迫在互联网上上传和发布自己的作品。这种现象，在中国引发了互联网创作革命，网络音乐、网络文学、网络漫画甚至网络上连载的电视剧、动画。我们不能替代互联网上创作者们去创作任何的内容，但是……我们可以给他们提供更好的发表空间，商业模式。让他们跟传统渠道发布作品的作家、歌手和导演们一眼的赚钱！”王启年面对记者的采访，表示道，“这个模式，我们在中国做的很成功，已经从艰难的投入和积累阶段，进入了收获期。我们希望把这个模式，在日本地区推广。让更多的创作者，可以拥有发表自己作品的机会。与此同时，作品是否被市场接受，我们交给市场判断，而不是编辑。除此之外，我们的分成，也是传统的渠道难以给与的。比如，传统的渠道，无论是书籍、唱片还是影视和游戏，创作者被渠道盘剥的很厉害，他们甚至只能获得10%~0%的左右的收入，其他的更多的收入，都被渠道给拿走了。而我们的互联网平台分成是7：比例的分账。创作者可以拿7成的收入，剩下的成，我们拿走，主要是为了网络平台的运营成本。假设一个新人，他出版的版税分账是10%比例的话，我们则是70%比例。这意味着——同样程度的销售金额，在我们的平台上，可以比传统出版渠道多七倍的稿费！”
“除此之外，我们的长篇连载和漫画，跟传统模式不同之处在于，编辑只会监督你的内同有没有违法违反道德，但是，不会对你内容腰斩。假设你选择了分成模式，一本可以写到你不愿意写为止，一部漫画可以画到你不愿意画为止。”
一下子，现场显得很轰动。
要知道，无论是轻，还是漫画。出道已经非常艰难了，出道之后成绩不好，腰斩更是常态。
但是……网络上连载，没有腰斩这回事！
只要内容还有读者，作者甚至可以创作一生一世。
这个消息，给现场一些有志于搞、漫画创作的人，给与了巨大的震动!
要知道，日本这边无论是轻还是漫画，连载还是出单行本。大多数都是走不长远的，有的是连载过程中人气过低被腰斩，也有是单行本出版销量不景气，接下来就永远不会出版下一卷了。
而永远不会强制腰斩，按照创作者的心意去决定什么时候结尾，这显然是非常诱人的宽松自由的创作环境。
于是，很多人开始对伙伴即将要开设的互联网出版和发行平台，非常的感兴趣。(未完待续。)
第五百四十七章 日本之行（五）
现场一下子出现了喧哗。☆→☆→，互联网平台连载，在日本虽然不能说没有，但也绝对是新生事物。
当然了，日本的互联网音乐、小说和漫画，都是在一些bbs、博客和社交群组里面自娱自乐，或者是网上吸引粉丝，以及吸引出版机构关注。本质上，其线上仅起到了宣传和预览的效果，并没有创造完善的线上出版生态，更很难有线上出名的稿费分成。
即使是亚马逊电纸书，以及小伙伴与新闻集团合作的天书电纸书，又或者索尼等等公司搞的那种电子阅读器，普及率都不是很广泛。
目前整个世界，电纸书的累计用户还没有达到500万人。日本这里电纸书有70多万用户，活跃订阅的用户不超过30万。电纸书的市场，还是很小众的。
更大众的互联网出版体系，应该是pc、手机等等更普及的平台上连载和发行。
当然了，小伙伴的线上出版的渠道，早就涵盖了pc、手机和电纸书三大渠道。渠道越广泛，越没有死角，越是触手可及。这个渠道一旦普开，绝对不亚于传统书店的发行模式。
“真的吗？”一名三十多岁的媒体记者问道，其实，当初他是有着作家梦的，可惜参与了十多次的新人大赏，也没有拿到名次，被挡在出版门槛之外。
新人大赏，表面上是新人。但实际上，就像是古代的科举一般，每一届都是有以前很多届落榜的人，继续参与同一届的选拔。
这样以来，对于真正的新人来说，他们的准备工作和对于残酷竞争的了解程度，肯定是不如那些老鸟的。
日本的漫画和小说出版的新人大赏，严格的时候是百里挑一。
比较宽松的则是二三十人里面，可以胜出一人。但考虑到一群屡败屡战的老鸟们反复的磨砺自己的作品，加入一轮又一轮的竞争。实际上的残酷性。超乎了普通的人想象。
换句话说，文艺行业是用最大的努力，最杰出的才华，最残酷的竞争。换取很微薄和渺茫的希望。即使出道之后，也不代表前途无量，只能说，相当于成为了市场的最普通的学徒。
今后，能不能通过残酷的市场考验。还是需要看销量的。
残酷的淘汰机制，是选最优秀最有创意的机制吗？
不是的！
它们仅是为了淘汰最差的，一眼看上去就非常差的作品淘汰出去。但这种传统的淘汰机制，并不能保证，优秀的作品和有才华的人可以被选中。
“当然是真的！”王启年斩钉截铁的说道，“电子出版平台，可以比任何一家图书馆展示的图书种类都要多，我们内容容量远远超过杂志和报纸，即使一些人气稍少一点的作品，只要作者自己坚持。并且有一部分读者愿意订阅，我们没有必要强制让作品提前结束，而是要创作者自己决定，什么时候该结束。”
“但是，你们如何能保证互联网上可以有收入呢？现在日本也有一些网络小说和网络漫画，甚至是网络音乐，但在网络上几乎不可能取得收入的。”一名杂志方面的编辑明显的找碴。
王启年淡然一笑：“互联网出版模式，在中国已经很成熟。只要解决了支付问题，就很容易了。举个例子，你们杂志获得收入。是读者拿现金去购买杂志，然后，你们根据实际收入情况，给杂志社的员工发工资。给作者发放稿酬。而互联网出版，没有纸张，但内容从纸平台，换上了互联网平台，并没有实质改变。便捷的电子转账机制，已经让网购很普及。网络游戏也很早就解决了充值和支付问题。那么，网上订购电子图书，有什么不可以。读者还是愿意为内容买单，只不过，他们不直接买整本杂志，仅仅购买他们感兴趣的单部连载的作品。这样，一些优秀的作品，可能获得更高的收入，可以凝聚更多的人气。单纯的小说出版来看，我们互联网平台支付的稿酬总和，已经不亚于传统出版社给小说领域的作家们支付的稿费总和。我们相信，日本市场也有很大把握复制中国市场的奇迹。”
现在分析日本市场，则是得先争取阿宅们的流量，其后，才是问鼎天下的时候。(未完待续。)
第五百四十六章 日本之行（四）
011年10月，伙伴在日本开始高调的进行新闻发布会，在日本市场开始刷存在感。
虽然，伙伴在国内市场已经的鼎鼎大名的巨头，但在日本等等海外市场，存在感依然是稀薄的。不能完全没有影响力，但跟苹果、谷歌、迪士尼、时代华纳在内的美国公司相比，伙伴全球市场的存在感，是非常稀薄的。
当然了，这也主要是因为伙伴对于海外投入的资源过少，毕竟，伙伴成立才不过十多年时间，底蕴不如那些巨头强大。
而那些巨头们在全球市场已经砸了多少资本，去刷存在感？！
更何况，目前美国是世界霸主，美国本土成功的企业，全世界都是盯着。所以，美国一些本土企业，还未走出美国本土，已经获得了全球的舆论关注。
中国企业就差的多了，毕竟，中国整体实力还不如美国，至少，全球市场最硬通的货币是美元，不是人民币。
如果人民币超过了美元，也就意味着中国取代了美国的霸主地位之后。那时候，中国企业才会有未走出国内之前，已经拥有世界级影响力。
但伙伴公司在国内市场十多年的积蓄，再加上近些年站在风口之上，浪潮之巅。
正如水满则溢！
如果，不能在水满了，找到新的容器去接纳，那么就容易溢出来，白白的浪费掉了。
正是因此，海外市场推广和扩散伙伴的影响力，已经成为很关键的一步。
“感谢各位媒体朋友，和关注我们伙伴的各位热心的女士们先生们。今天不是我第一次来日本，但正如大家所看到。这些到来有兴师动众。伙伴公司包了四架民航飞机，抵达日本。当然了，大多数人是放假来旅游的，大家知道，十月一日是中国的国庆节，我们那边是放一个很长的假期的。当然了。也有一些人是来日本进行市场的考察和投资的。”
“日本市场在亚洲应该算是非常重要的大市场，目前人口能上亿的国家，并且是发★★★★，m.▲.c≮om达国家，世界范围内是很罕见的。而中国和日本有记载，超过千年的文化交流活动中，我们实质上有很多共同语言。比如，有些日本的文字，是用了汉语的文字。有一些日本词汇的发音，甚至。也是跟汉语有一定类似的地方。中国很多的词汇，成语、谚语和典故什么的，在日本很多书籍和文章里面，经常能看到。这让我们一些读者很惊讶，与此同时，近代日本大规模翻译西方的文献，中国在近代翻译西方很多词语，为了节省功夫。直接就借鉴了日本这边翻译的词汇，原因主要是因为。日本很多的翻译，已经翻译成为汉语词汇了。”
“近些年来，中国和日本的文化方面，也有不少的往来。比如，李龙、成龙的电影，都曾经风靡日本……”
“日本的动漫。在我们中国市场来看，观众数量是超过国产动漫，以及世界其地区的动漫。作为一个以科技和文化为主业的公司，我们注意到了日本漫画、动画、音乐等等很多领域的原创能力。”
“当然，我们跟传统的文化媒体不同。伙伴没有自己的电视台，也不是以传统的报纸为主。我们的内容，一开始就是跟新生事物，互联网结合在一起。在中国市场能够，我们已经让几亿读者、歌迷、观众、玩家，在我们互联网平台上体验各种娱乐。而不是通过传统的渠道。与此同时，我们在电影、电视剧、动画等等市场每年的市场规模，甚至比中国最大的电视机构，cctv所创造是市场还要庞大。大约有万名作家，嗯，我是值能赚到稿费的作家，普通的兴趣爱好者，并不包含在内，在我们的平台上创作。每个月，我们大约给他们支付亿元人民币的稿费，伙伴旗下的职业作家，比中国市场传统的出版作家们的平均收入要高10倍。我们旗下也有超过500名职业的漫画家，000多名互联网歌手、主播，甚至，还有互联网动画团队和网络平台为主的网络剧。显然，在中国市场，我们构建了一个有别于传统媒体市场的新的市场，更受到年轻人欢迎和接受的新的文化娱乐市场……”
“在日本的投资，我们不仅仅是看重日本的市场，想要赚到利润。而是按照自己的方式，把一部分中国的优秀作品，展示给日本的读者、观众们看。另外，我们也会引进大量的日本作品到中国市场。这样，两国的创作者，都可以获得更大的市场，更大的收益。”
“我们关注日本互联网上的投资机会，尤其是，一些青年创作者，传统的渠道没有接纳他们，被迫在互联网上上传和发布自己的作品。这种现象，在中国引发了互联网创作革命，网络音乐、网络文学、网络漫画甚至网络上连载的电视剧、动画。我们不能替代互联网上创作者们去创作任何的内容，但是……我们可以给他们提供更好的发表空间，商业模式。让他们跟传统渠道发布作品的作家、歌手和导演们一眼的赚钱！”王启年面对记者的采访，表示道，“这个模式，我们在中国做的很成功，已经从艰难的投入和积累阶段，进入了收获期。我们希望把这个模式，在日本地区推广。让更多的创作者，可以拥有发表自己作品的机会。与此同时，作品是否被市场接受，我们交给市场判断，而不是编辑。除此之外，我们的分成，也是传统的渠道难以给与的。比如，传统的渠道，无论是书籍、唱片还是影视和游戏，创作者被渠道盘剥的很厉害，他们甚至只能获得10%~0%的左右的收入，其他的更多的收入，都被渠道给拿走了。而我们的互联网平台分成是7：比例的分账。创作者可以拿7成的收入，剩下的成，我们拿走，主要是为了网络平台的运营成本。假设一个新人，他出版的版税分账是10%比例的话，我们则是70%比例。这意味着——同样程度的销售金额，在我们的平台上，可以比传统出版渠道多七倍的稿费！”
“除此之外，我们的长篇连载和漫画，跟传统模式不同之处在于，编辑只会监督你的内同有没有违法违反道德，但是，不会对你内容腰斩。假设你选择了分成模式，一本可以写到你不愿意写为止，一部漫画可以画到你不愿意画为止。”
一下子，现场显得很轰动。
要知道，无论是轻，还是漫画。出道已经非常艰难了，出道之后成绩不好，腰斩更是常态。
但是……网络上连载，没有腰斩这回事！
只要内容还有读者，作者甚至可以创作一生一世。
这个消息，给现场一些有志于搞、漫画创作的人，给与了巨大的震动!
要知道，日本这边无论是轻还是漫画，连载还是出单行本。大多数都是走不长远的，有的是连载过程中人气过低被腰斩，也有是单行本出版销量不景气，接下来就永远不会出版下一卷了。
而永远不会强制腰斩，按照创作者的心意去决定什么时候结尾，这显然是非常诱人的宽松自由的创作环境。
于是，很多人开始对伙伴即将要开设的互联网出版和发行平台，非常的感兴趣。(未完待续。)
第五百四十七章 日本之行（五）
现场一下子出现了喧哗。☆→☆→，互联网平台连载，在日本虽然不能说没有，但也绝对是新生事物。
当然了，日本的互联网音乐、小说和漫画，都是在一些bbs、博客和社交群组里面自娱自乐，或者是网上吸引粉丝，以及吸引出版机构关注。本质上，其线上仅起到了宣传和预览的效果，并没有创造完善的线上出版生态，更很难有线上出名的稿费分成。
即使是亚马逊电纸书，以及小伙伴与新闻集团合作的天书电纸书，又或者索尼等等公司搞的那种电子阅读器，普及率都不是很广泛。
目前整个世界，电纸书的累计用户还没有达到500万人。日本这里电纸书有70多万用户，活跃订阅的用户不超过30万。电纸书的市场，还是很小众的。
更大众的互联网出版体系，应该是pc、手机等等更普及的平台上连载和发行。
当然了，小伙伴的线上出版的渠道，早就涵盖了pc、手机和电纸书三大渠道。渠道越广泛，越没有死角，越是触手可及。这个渠道一旦普开，绝对不亚于传统书店的发行模式。
“真的吗？”一名三十多岁的媒体记者问道，其实，当初他是有着作家梦的，可惜参与了十多次的新人大赏，也没有拿到名次，被挡在出版门槛之外。
新人大赏，表面上是新人。但实际上，就像是古代的科举一般，每一届都是有以前很多届落榜的人，继续参与同一届的选拔。
这样以来，对于真正的新人来说，他们的准备工作和对于残酷竞争的了解程度，肯定是不如那些老鸟的。
日本的漫画和小说出版的新人大赏，严格的时候是百里挑一。
比较宽松的则是二三十人里面，可以胜出一人。但考虑到一群屡败屡战的老鸟们反复的磨砺自己的作品，加入一轮又一轮的竞争。实际上的残酷性。超乎了普通的人想象。
换句话说，文艺行业是用最大的努力，最杰出的才华，最残酷的竞争。换取很微薄和渺茫的希望。即使出道之后，也不代表前途无量，只能说，相当于成为了市场的最普通的学徒。
今后，能不能通过残酷的市场考验。还是需要看销量的。
残酷的淘汰机制，是选最优秀最有创意的机制吗？
不是的！
它们仅是为了淘汰最差的，一眼看上去就非常差的作品淘汰出去。但这种传统的淘汰机制，并不能保证，优秀的作品和有才华的人可以被选中。
“当然是真的！”王启年斩钉截铁的说道，“电子出版平台，可以比任何一家图书馆展示的图书种类都要多，我们内容容量远远超过杂志和报纸，即使一些人气稍少一点的作品，只要作者自己坚持。并且有一部分读者愿意订阅，我们没有必要强制让作品提前结束，而是要创作者自己决定，什么时候该结束。”
“但是，你们如何能保证互联网上可以有收入呢？现在日本也有一些网络小说和网络漫画，甚至是网络音乐，但在网络上几乎不可能取得收入的。”一名杂志方面的编辑明显的找碴。
王启年淡然一笑：“互联网出版模式，在中国已经很成熟。只要解决了支付问题，就很容易了。举个例子，你们杂志获得收入。是读者拿现金去购买杂志，然后，你们根据实际收入情况，给杂志社的员工发工资。给作者发放稿酬。而互联网出版，没有纸张，但内容从纸平台，换上了互联网平台，并没有实质改变。便捷的电子转账机制，已经让网购很普及。网络游戏也很早就解决了充值和支付问题。那么，网上订购电子图书，有什么不可以。读者还是愿意为内容买单，只不过，他们不直接买整本杂志，仅仅购买他们感兴趣的单部连载的作品。这样，一些优秀的作品，可能获得更高的收入，可以凝聚更多的人气。单纯的小说出版来看，我们互联网平台支付的稿酬总和，已经不亚于传统出版社给小说领域的作家们支付的稿费总和。我们相信，日本市场也有很大把握复制中国市场的奇迹。”