重生之娱乐鬼才 第434节
2008月1月30日，准确的说，1月29日，《命运之夜》国内票房已经破5亿。
虽然。国内大多数的电影院线，已经将之下画，但每天拍片场次，依然还占了10%左右。这不仅仅是一部分院线在继续刷新票房纪录造神话，更重要的是。即使是到了1月30日，上映了一个月的《命运之夜》每天新增票房依然有五百多万。比绝大多数的新片还要猛的多，所以，在其还有利润可以压榨的情况下，很多院线宁可继续放映《命运之夜》，也不会冒险将至换成上座率可能更低的新片。
《命运之夜》票房破5亿。虽然，后未来的那些10亿、20亿票房的吸金猛片相比，显得不是那么的耀眼。
但是，在这个年代产生的震撼效果，不亚于几年后的十亿票房。甚至。影响力比后来的10亿票房大片，有过之而无不及！
在07年全年，中国电影总票房才不过是50亿元。
这个年代票房破1亿，已经属于大片。能有一部电影取得1亿票房的导演，已经可以跻身一线导演行列，今后吃老本，也可以吃很久了。
而2亿票房则是金字塔经典的超级大卖作品！07年12月上映的大片《集结号》、《投名状》也不过是2亿票房的水平。能斩获2亿票房，是王启年、周星驰、冯小刚、张艺谋在内不超过十个导演！
而至于3亿票房以上。已经属于神话。该神话被《泰坦尼克号》把持了九年！
九年里面，任何一部大片，号称要打破《泰坦尼克号》在国内创下的3.6亿票房纪录。都会遭到业内人士的嘲笑。仿佛，3亿票房已经成为禁区，在国内电影行业，票房冲到3亿，被视为不可能完成的任务。
要知道，即使到了2007年。国内电影票房数据相当于5年前，增加了4倍。市场上平均每个月产生的票房。也不到4亿。即使一个月大多数的院线资源都集中给一部大片，这部大片也很难拿下2亿票房。
但王启年还是完成了这个壮举。还是超额完成了！
不仅仅打破了《泰坦尼克号》把持了9年的3.6亿历史票房纪录，而且，还将票房新纪录刷新到了5亿票房的新高！
目睹王启年的成绩，国内的电影行业，已经哑口无言！
不可超越的巅峰——《泰坦尼克号》的票房纪录，就这么被刷新了！而且，新的巅峰，居然达到了5亿新高！
原本，你争我夺，在竞争票房冠军的那些导演，纷纷都不禁感慨，长江后浪推前浪，一代新人胜旧人！
而接下来，王启年也获得了北影和中戏等等院校的邀请，获得了教授的资格，但并没有约束性，他高兴，想要去上一课就去上一课。没有那个兴致，可以永远不去讲课。
不过，王启年还是看在母校的面子上，去了北影讲了几堂课程，没有教材，甚至没有讲教科书的内容，更多是讲实践：“现在我们的导演和电影工作人员，最缺乏的实践！没有实践，课程学的再好，也是纸上谈兵！检验实践成果的试金石，一个是参赛拿奖，接受那个圈子的标准的考验，但我觉得我们中国拿奖的导演太多了，是一个拿奖大国。亚洲其他国家拿奖总和加起来，也不如我们国家的导演多，文艺类的奖项方面，好莱坞的导演们拿的奖项，也不见得比我们中国导演多。但是，论及世界影响力，去欧洲拿奖的导演，跟好莱坞的导演相比，谁更具备全球的知名度和影响力？我想，恐怕大家都有答案！所以，我谈更多的是另外一个实践，青年人要多接受市场的考验，接地气，接受观众的考验。当然，不是盲从的调查市场，跟风去模仿当前最红的潮流。而是，我们在更透彻理解市场的基础上，给观众更多的惊喜。我们要的不是及格，而是超观众的预期……当然了，超预期也需要良好的经验。需要到剧组去锻炼！抓住各种锻炼的机会，更多的实践，更多是思考，逐渐的把书本上的知识跟自己的经验结合，形成自己的东西！”
以导演的年轻来看，很多人三十岁之前都没有正式担任导演的机会，而是担任摄影师、场记、助理导演、演员、编剧等等各种职业。等到积累了足够的经验和资历之后，才有机会拿到投资，拍摄自己的电影。
而像北影的那些青年导演，倒是一些奇葩。一个个一出道，就要当导演。
出名要趁早，虽然是生存压力迫使——很多青年人，毕业前后，如果不趁早搞出一点名堂，可能很快就平庸下去，所学的东西，再也不能有用武之地。所以，中国的青年导演、演员，在一开始的时候，总是迫不及待的想要一鸣惊人！
二十多岁的导演，在中国满地爬！
而不像商业电影比较发达的香港、美国市场，很多导演不是学院派出身，而是业内人士在圈内跌跌撞撞很多年，有了很多经验的积累，才开始当导演。所以，海外大量的导演，三十出头才出道已经算年轻，不少都是四十五十才开始当导演的！
虽然……王启年也是一出道就是导演，第一部电影拍出来时还不到二十岁！但，王启年毕竟有上辈子的很多经验和记忆，两辈子的经验结合起来，让他很多东西一学就会，甚至，有点观念和意识，比时代更超前，这种超前的意识，结合专业、运气和团队，才铸造了他现如今的这一切。
如果，不是他一开始就结交了不少好友，跟他一起打拼，想必很难取得现如今这般成就。而如果不是运气好，早期幸运的成功了，缩短了他积累第一桶金和组建稳定团队的时间，那么，他也不能做到现如今这样。
当然了，如果不是王启年有超前的观念和意识，仅仅是一名普通导演，即使他专业水平在高，也不可能率领团队，创造出超越时代的奇迹！
课堂上不少学生对于如何拍出畅销的电影，尤其是5亿票房的电影很感兴趣。
王启年也不得不出来谦虚几句：“这不仅仅是《fate》电影本身的成功，更是中国电影市场这些年发展带来的成果。在我拍第一部电影的时候，中国电影市场全年的票房也就在10亿元左右。然后呢，从03年开始国内电影市场的票房开始走出了谷底，每年都在爆发式增长，去年的全年国内总票房已经超过50亿元，今年还会继续增长。所以，这得感谢我国的经济发展，人民群众消费水平逐年提升，带给我们的机遇。换做是90年代，很多人拿两三百块钱的月薪，电影消费自然是太过于奢侈。我希望，未来很长一段时间内，我们国家经济还能维持增长，经济维持增长了，每年人均收入都会增长，人均收入增长了电影和娱乐文化消费市场就会增长，那样，大家都能吃到增长红利！”
其实，王启年讲课时候，现场也有一些领导和媒体记者。
王启年的这般发言，其实也是说给上面领导听的。他肯定国家经济增长，带来影视行业的积极影响，但他不说什么文化部分领导的关怀，这些都是扯淡，文化部门的领导，不来给创作者添乱，不拍脑袋增加种种限制就是好事了。
但国内电影市场的增长，主要的贡献，确实是经济增长造成的，而不是业内人士多么努力，多么敬业，多么有才。这也的扯淡，再有才，市场不行，肯定是大家集体扑街，少数人能卖的动。
中国的电影人才数量是多，但实际上，也仅是数量多。因为，数量多，拿了一些奖。此外，中国这几十年，是世界变化最大的国家，拥有巨大的纪录片价值和新闻价值，在中国社会上随便拍一些东西，拿奖真尼玛的容易。换做是一个长期停滞的社会，想要像中国导演这么容易拿奖，显然是很难的。
经济飞速增长，人均收入在提高，这是刺激这些年电影市场增长的主要因素。(未完待续)
第四百一十六章 商业电影之王
热门推荐:、 、 、 、 、 、 、
当然了，由于此时好莱坞的电影整体实力更强，所以，国内电影票房市场的半壁江山，是被好莱坞电影瓜分。
国内电影行业实际上只能分享到一半的市场蛋糕，即使如此，也让国内电影公司，感觉到了市场蓬勃增长的潜力。
当然了，此时的电影市场，还是大片为王的时代！
通常都是十多部大片，卷走市场的**成票房。剩下的票房，才给两百多部电影喝汤。
事实上，也确实如此，整个一月份，国内电影电影市场八成的电影票房皆被《FATE》卷走。其他上映的二十多部电影，无论是国产的，还是进口大片，加起来的的票房不过是《FATE》的零头。
很多媒体因此，把王启年成为中国商业电影之王。显然，是把他跟卡梅隆做对比！
卡梅隆一部部成功的商业大片，在全球不断制造神话。尤其是《泰坦尼克号》问世，多年把持全球票房冠军！
全世界列举20世纪最成功的商业大片，不得不提《泰坦尼克号》。甚至，由于这部电影的太过于耀眼，不仅仅票房成绩获得了市场承认，与此同时，也获得了艺术界的认可！
在王启年获得了中国商业电影之王美誉之后，很快有电影评论酸溜溜的评价：“王启年善于迎合市场，以商业的手段制作电影，以媚俗迎合观众赚取钞票为创作目的。他的成功，是时代的悲哀，也是中国电影行业的悲哀！美国的商业片导演，很多也擅长于拍文艺片。商业与文艺完美结合，比如，卡梅隆就被誉为商业电影之王，但他同样获得艺术界的认可。王启年呢？即使他的电影一再刷新国内票房纪录，但是，艺术界谁认可他，他可曾哪国任何一座含金量较高的电影奖杯？！中国的观众只迎合那些以金钱和感官刺激堆砌出来的烂片。而不关心社会和灵魂……”
对于这种酸溜溜，或者是哗众取宠的评论，王启年大多数都没有看到，即使看到。他不过是一笑了之，不是跟这些人认真，更不会理会他们。王启年什么身份地位，那些人什么身份地位？一旦理会了，显然是自找麻烦！并且。让那些喜欢耍嘴皮子，攻击名人，以取得知名度的小人，抬高身价，获得曝光率！
早年王启年还会跟人辩论商业和艺术，但近些年随着经历的多了，思考的多了。其实，他意识到，辩论这些完全是没有意义的！
谁更艺术，谁跟内涵。不过是一家之言！有些看漫画的，甚至会觉得某部漫画，是世界上最内涵，最艺术的，不是符合这部漫画审美标准的其他作品，都是渣滓。
而且，人们批判的靶子，大多数喜欢针对自己不熟悉、陌生的事物。恐怖新生事物，恐惧跟他们审美趣味不同的事物，仅此而已！
一部作品诞生。自然会有一些人喜欢！对于喜欢的人而言，这肯定是好作品。也会有一批人不喜欢。
彼之仙草，我之毒药！
并不是说文艺青年们斗倒了万恶的商业市场，读者、观众就会重新回去看他们的作品。不是的。正是因为他们的作品难以吸引人，才会让读者和观众做出选择。
虽然。国内大多数的电影院线，已经将之下画，但每天拍片场次，依然还占了10%左右。这不仅仅是一部分院线在继续刷新票房纪录造神话，更重要的是。即使是到了1月30日，上映了一个月的《命运之夜》每天新增票房依然有五百多万。比绝大多数的新片还要猛的多，所以，在其还有利润可以压榨的情况下，很多院线宁可继续放映《命运之夜》，也不会冒险将至换成上座率可能更低的新片。
《命运之夜》票房破5亿。虽然，后未来的那些10亿、20亿票房的吸金猛片相比，显得不是那么的耀眼。
但是，在这个年代产生的震撼效果，不亚于几年后的十亿票房。甚至。影响力比后来的10亿票房大片，有过之而无不及！
在07年全年，中国电影总票房才不过是50亿元。
这个年代票房破1亿，已经属于大片。能有一部电影取得1亿票房的导演，已经可以跻身一线导演行列，今后吃老本，也可以吃很久了。
而2亿票房则是金字塔经典的超级大卖作品！07年12月上映的大片《集结号》、《投名状》也不过是2亿票房的水平。能斩获2亿票房，是王启年、周星驰、冯小刚、张艺谋在内不超过十个导演！
而至于3亿票房以上。已经属于神话。该神话被《泰坦尼克号》把持了九年！
九年里面，任何一部大片，号称要打破《泰坦尼克号》在国内创下的3.6亿票房纪录。都会遭到业内人士的嘲笑。仿佛，3亿票房已经成为禁区，在国内电影行业，票房冲到3亿，被视为不可能完成的任务。
要知道，即使到了2007年。国内电影票房数据相当于5年前，增加了4倍。市场上平均每个月产生的票房。也不到4亿。即使一个月大多数的院线资源都集中给一部大片，这部大片也很难拿下2亿票房。
但王启年还是完成了这个壮举。还是超额完成了！
不仅仅打破了《泰坦尼克号》把持了9年的3.6亿历史票房纪录，而且，还将票房新纪录刷新到了5亿票房的新高！
目睹王启年的成绩，国内的电影行业，已经哑口无言！
不可超越的巅峰——《泰坦尼克号》的票房纪录，就这么被刷新了！而且，新的巅峰，居然达到了5亿新高！
原本，你争我夺，在竞争票房冠军的那些导演，纷纷都不禁感慨，长江后浪推前浪，一代新人胜旧人！
而接下来，王启年也获得了北影和中戏等等院校的邀请，获得了教授的资格，但并没有约束性，他高兴，想要去上一课就去上一课。没有那个兴致，可以永远不去讲课。
不过，王启年还是看在母校的面子上，去了北影讲了几堂课程，没有教材，甚至没有讲教科书的内容，更多是讲实践：“现在我们的导演和电影工作人员，最缺乏的实践！没有实践，课程学的再好，也是纸上谈兵！检验实践成果的试金石，一个是参赛拿奖，接受那个圈子的标准的考验，但我觉得我们中国拿奖的导演太多了，是一个拿奖大国。亚洲其他国家拿奖总和加起来，也不如我们国家的导演多，文艺类的奖项方面，好莱坞的导演们拿的奖项，也不见得比我们中国导演多。但是，论及世界影响力，去欧洲拿奖的导演，跟好莱坞的导演相比，谁更具备全球的知名度和影响力？我想，恐怕大家都有答案！所以，我谈更多的是另外一个实践，青年人要多接受市场的考验，接地气，接受观众的考验。当然，不是盲从的调查市场，跟风去模仿当前最红的潮流。而是，我们在更透彻理解市场的基础上，给观众更多的惊喜。我们要的不是及格，而是超观众的预期……当然了，超预期也需要良好的经验。需要到剧组去锻炼！抓住各种锻炼的机会，更多的实践，更多是思考，逐渐的把书本上的知识跟自己的经验结合，形成自己的东西！”
以导演的年轻来看，很多人三十岁之前都没有正式担任导演的机会，而是担任摄影师、场记、助理导演、演员、编剧等等各种职业。等到积累了足够的经验和资历之后，才有机会拿到投资，拍摄自己的电影。
而像北影的那些青年导演，倒是一些奇葩。一个个一出道，就要当导演。
出名要趁早，虽然是生存压力迫使——很多青年人，毕业前后，如果不趁早搞出一点名堂，可能很快就平庸下去，所学的东西，再也不能有用武之地。所以，中国的青年导演、演员，在一开始的时候，总是迫不及待的想要一鸣惊人！
二十多岁的导演，在中国满地爬！
而不像商业电影比较发达的香港、美国市场，很多导演不是学院派出身，而是业内人士在圈内跌跌撞撞很多年，有了很多经验的积累，才开始当导演。所以，海外大量的导演，三十出头才出道已经算年轻，不少都是四十五十才开始当导演的！
虽然……王启年也是一出道就是导演，第一部电影拍出来时还不到二十岁！但，王启年毕竟有上辈子的很多经验和记忆，两辈子的经验结合起来，让他很多东西一学就会，甚至，有点观念和意识，比时代更超前，这种超前的意识，结合专业、运气和团队，才铸造了他现如今的这一切。
如果，不是他一开始就结交了不少好友，跟他一起打拼，想必很难取得现如今这般成就。而如果不是运气好，早期幸运的成功了，缩短了他积累第一桶金和组建稳定团队的时间，那么，他也不能做到现如今这样。
当然了，如果不是王启年有超前的观念和意识，仅仅是一名普通导演，即使他专业水平在高，也不可能率领团队，创造出超越时代的奇迹！
课堂上不少学生对于如何拍出畅销的电影，尤其是5亿票房的电影很感兴趣。
王启年也不得不出来谦虚几句：“这不仅仅是《fate》电影本身的成功，更是中国电影市场这些年发展带来的成果。在我拍第一部电影的时候，中国电影市场全年的票房也就在10亿元左右。然后呢，从03年开始国内电影市场的票房开始走出了谷底，每年都在爆发式增长，去年的全年国内总票房已经超过50亿元，今年还会继续增长。所以，这得感谢我国的经济发展，人民群众消费水平逐年提升，带给我们的机遇。换做是90年代，很多人拿两三百块钱的月薪，电影消费自然是太过于奢侈。我希望，未来很长一段时间内，我们国家经济还能维持增长，经济维持增长了，每年人均收入都会增长，人均收入增长了电影和娱乐文化消费市场就会增长，那样，大家都能吃到增长红利！”
其实，王启年讲课时候，现场也有一些领导和媒体记者。
王启年的这般发言，其实也是说给上面领导听的。他肯定国家经济增长，带来影视行业的积极影响，但他不说什么文化部分领导的关怀，这些都是扯淡，文化部门的领导，不来给创作者添乱，不拍脑袋增加种种限制就是好事了。
但国内电影市场的增长，主要的贡献，确实是经济增长造成的，而不是业内人士多么努力，多么敬业，多么有才。这也的扯淡，再有才，市场不行，肯定是大家集体扑街，少数人能卖的动。
中国的电影人才数量是多，但实际上，也仅是数量多。因为，数量多，拿了一些奖。此外，中国这几十年，是世界变化最大的国家，拥有巨大的纪录片价值和新闻价值，在中国社会上随便拍一些东西，拿奖真尼玛的容易。换做是一个长期停滞的社会，想要像中国导演这么容易拿奖，显然是很难的。
经济飞速增长，人均收入在提高，这是刺激这些年电影市场增长的主要因素。(未完待续)
第四百一十六章 商业电影之王
热门推荐:、 、 、 、 、 、 、
当然了，由于此时好莱坞的电影整体实力更强，所以，国内电影票房市场的半壁江山，是被好莱坞电影瓜分。
国内电影行业实际上只能分享到一半的市场蛋糕，即使如此，也让国内电影公司，感觉到了市场蓬勃增长的潜力。
当然了，此时的电影市场，还是大片为王的时代！
通常都是十多部大片，卷走市场的**成票房。剩下的票房，才给两百多部电影喝汤。
事实上，也确实如此，整个一月份，国内电影电影市场八成的电影票房皆被《FATE》卷走。其他上映的二十多部电影，无论是国产的，还是进口大片，加起来的的票房不过是《FATE》的零头。
很多媒体因此，把王启年成为中国商业电影之王。显然，是把他跟卡梅隆做对比！
卡梅隆一部部成功的商业大片，在全球不断制造神话。尤其是《泰坦尼克号》问世，多年把持全球票房冠军！
全世界列举20世纪最成功的商业大片，不得不提《泰坦尼克号》。甚至，由于这部电影的太过于耀眼，不仅仅票房成绩获得了市场承认，与此同时，也获得了艺术界的认可！
在王启年获得了中国商业电影之王美誉之后，很快有电影评论酸溜溜的评价：“王启年善于迎合市场，以商业的手段制作电影，以媚俗迎合观众赚取钞票为创作目的。他的成功，是时代的悲哀，也是中国电影行业的悲哀！美国的商业片导演，很多也擅长于拍文艺片。商业与文艺完美结合，比如，卡梅隆就被誉为商业电影之王，但他同样获得艺术界的认可。王启年呢？即使他的电影一再刷新国内票房纪录，但是，艺术界谁认可他，他可曾哪国任何一座含金量较高的电影奖杯？！中国的观众只迎合那些以金钱和感官刺激堆砌出来的烂片。而不关心社会和灵魂……”
对于这种酸溜溜，或者是哗众取宠的评论，王启年大多数都没有看到，即使看到。他不过是一笑了之，不是跟这些人认真，更不会理会他们。王启年什么身份地位，那些人什么身份地位？一旦理会了，显然是自找麻烦！并且。让那些喜欢耍嘴皮子，攻击名人，以取得知名度的小人，抬高身价，获得曝光率！
早年王启年还会跟人辩论商业和艺术，但近些年随着经历的多了，思考的多了。其实，他意识到，辩论这些完全是没有意义的！
谁更艺术，谁跟内涵。不过是一家之言！有些看漫画的，甚至会觉得某部漫画，是世界上最内涵，最艺术的，不是符合这部漫画审美标准的其他作品，都是渣滓。
而且，人们批判的靶子，大多数喜欢针对自己不熟悉、陌生的事物。恐怖新生事物，恐惧跟他们审美趣味不同的事物，仅此而已！
一部作品诞生。自然会有一些人喜欢！对于喜欢的人而言，这肯定是好作品。也会有一批人不喜欢。
彼之仙草，我之毒药！
并不是说文艺青年们斗倒了万恶的商业市场，读者、观众就会重新回去看他们的作品。不是的。正是因为他们的作品难以吸引人，才会让读者和观众做出选择。